《憤怒的恩典》：SXSW 評論

導演/編劇：巴黎·扎西拉 (Paris Zarcilla)。英國。 2023. 99 分鐘

在這部由英國出生的菲律賓作家兼導演帕麗斯·扎西拉(Paris Zarcilla) 執導的大膽劇情片處女作中，一名在英國的無證菲律賓移民發現自己在過去和未來之間陷入了一場不可能的鬥爭。憤怒的格蕾絲在傳統類型電影製作和當代社會評論之間走著自己的路線，雖然在緩慢燃燒的上半場更有效，但有效地利用了傳統白人權力結構的系統性恐怖，該結構旨在幫助“局外人” ，同時將他們牢牢踩在腳下。

精心設計的劇本確保喬伊永遠不會成為環境的被動受害者

Zarcilla 因其 2018 年短片獲得 BIFA 提名鞍頭，他的第一部長片可能對尋求真實非傳統故事的節日和觀眾具有類似的吸引力。該片由 Screen Star Of Tomorrow 2021 Chi Thai 製作，其類型元素也可能擴大其影響力；其真正令人不安的氛圍——與洛肯·芬尼根 (Lorcan Finnegan) 的類似主題相同諾塞博——可能會帶來正面的口碑。

當喬爾·霍尼韋爾（Joel Honeywell）的相機悄悄穿過一棟華麗的房屋，然後停在一個正在辦公桌前畫畫的年輕女孩的後腦勺時，這種令人毛骨悚然的氣氛立即建立起來。我們被置於偷窺者的不舒服的位置，而喬恩·克拉克（Jon Clarke）發自肺腑的配樂中不祥的、深沉的嗡嗡聲——他與菲律賓音樂家合作，使用庫林唐等傳統樂器－增加了我們的不安。

走出房間，我們看到了主角喬伊（瑪克辛·艾根曼飾），這表明對她來說，每天都是一場醒著的噩夢。後來，她真實噩夢中的幻覺序列暗示了一場暴力事件，這留下了不可磨滅的印記。

很快地人們發現，喬伊是倫敦精英階層的清潔工，生活微薄，沒有自己的住所，她和年幼的女兒格蕾絲（令人印象深刻的10 歲新人傑登·博阿迪拉飾）躲在缺席的空置家裡。如果不是，他們就會睡在公寓大樓骯髒的服務室。由於無法透過官方途徑獲得簽證，喬伊正在存錢在黑市上購買文件；即使不斷有人建議她應該對已經獲得的機會感到滿意並心存感激。 （偶爾的字幕進一步闡明了這一點，引用拉迪亞德·吉卜林(Rudyard Kipling) 1899 年的詩《白人的負擔》(The White Man's Burden) 中的詩句，講述西方有責任“教化”菲律賓人民。

《憤怒的格蕾絲》的靈感來自於扎西拉自己作為僑民孩子的經歷，精心的劇本確保喬伊永遠不會成為環境的被動受害者。艾根曼為這個具有挑戰性的角色帶來了深度和尊嚴——就像她在 2019 年威尼斯地平線評審團特別獎得主中所做的那樣判決——體現了這個女人的絕望，但又不削弱她的自主權。即使喬伊覺得自己別無選擇，只能順從，憤怒和輕視仍會從她身上一波一波地散發出來。她的悲慘處境不是她的命運，而是她的命運。這是達到目的的手段。

撇開生活狀況不談，喬伊所面臨的歧視往往是隨意而陰險的，包括「你們這些人」之類的隨口用語。像凱瑟琳（莉安貝斯特飾）這樣的雇主，僱用了喬伊來照顧她生病的叔叔加勒特先生（大衛海曼飾），她住在他們龐大的鄉間堆裡——格蕾絲被裝在一個超大的手提箱裡偷偷地放進去——在他們的工作背後掩飾著他們幾乎不掩飾的蔑視。然而，他們總是很快地把喬伊放在她的位置上。 「一定要記住，這是你的工作場所，而不是你的家，」凱瑟琳告誡道。

然而，凱瑟琳也有自己過去的創傷，這從房子壓抑的調色板、迷宮般的房間和鎖著的門中可以看出。當她的個人議程與喬伊的議程發生衝突時，事件螺旋式上升，影片失去了它的緊密焦點，變得更加歇斯底里——由名義上的格蕾絲帶頭，她的眼睛上的鱗片被撕掉了——並失去了它在故事中的一些力量。然而，這還不足以掩蓋這樣一個事實：扎西拉是一個令人興奮的新聲音，有一些重要的話要說。