《一個家庭的射線照相》：IDFA 審查

導演。菲魯澤·科斯羅瓦尼。挪威/伊朗/瑞士。 2020. 81 分鐘

導演費魯澤·科斯羅瓦尼 (Firouzeh Khosrovani)值班節,專業：紀錄片）不僅設法讓她的家庭感到憤怒，而且還以她樸素但富有創造力和啟發性的方式讓現代伊朗感到憤怒家庭的射線照片。科斯羅瓦尼的散文電影可以被描述為前自傳，因為它所講述的歷史與其說是她自己的歷史——儘管她的形像很突出——不如說是她父母的歷史，他們的關係因國家歷史的巨大變化而發生了不可逆轉的改變。在 IDFA 首映，射線照相應為其個人和揭示家庭關係、記憶和女性社會角色等主題的方法吸引節日和利基平台。

深刻而動人的清晰度

影片以科斯羅瓦尼的一句奇怪的話開始：“母親嫁給了父親的照片。”事實證明，這確實是事實：侯賽因，她的未來父親，在與心愛的未婚妻塔伊結婚時遠在瑞士，所以告訴家人在他回來之前在沒有他的情況下慶祝他們的婚禮。

照片證明了這對夫婦的故事和科斯羅瓦尼的處理方法的一致線索：她透過這對夫婦及其家人的大量照片講述了他們的歷史，以及她自己的歷史，有時與家庭電影和伊朗的檔案鏡頭交叉，從20世紀60年代開始。故事本身始於侯賽因（Hossein）的求愛——一位住在日內瓦的年長、世故、西化的放射學學生——和缺乏經驗、虔誠的塔伊（Tayi）的求愛。這對夫婦在瑞士結婚並定居，但塔伊夢想回到伊朗——他們這樣做是為了女兒菲魯澤的出生。由於不確定自己的身份和在社會中的角色，塔伊發現了宗教社會學家阿里·沙裡亞蒂的教義，並熱情地參與了導致伊朗革命的運動，使她與完全世俗的侯賽因保持距離。

塔伊在兩伊戰爭期間應徵入伍參加軍事行動，並穿上了嚴格的革命服裝，這讓夫妻倆的疏遠變得更加嚴重——這讓菲魯澤感到困惑，她想知道為什麼她的​​母親和她的朋友都穿著一樣。

科斯羅瓦尼用大量的家庭照片來追蹤塔伊和丈夫之間不斷變化的關係，她稱他為“穆西厄”，因為他的歐洲風格。這些照片不僅具有純粹的紀實功能，而且具有作為物體的真實重量——透過有時鋸齒狀邊緣的框架、珍貴的文物和圖像來展示。事實上，許多照片都被塔伊毀掉了，因為她試圖抹去革命前的自己的形象，影片中最有說服力的片段之一展示了菲魯澤童年時試圖重建她母親殘缺不全的照片，利用倖存的剩餘圖片碎片。 X 光檢查也發揮了關鍵作用，特別是與塔伊年輕時背部受傷有關，這間接表明這可能對她的生活方向產生了影響。

貫穿整部影片的主題還有一個長長的白色房間，以慢速跟踪鏡頭呈現——代表了電影製片人出生前和童年時期的家，其變化反映了伊朗多年來的變化。科斯羅瓦尼似乎是在那個房間的現實生活中總結了這部電影。

科斯羅瓦尼對她家族歷史的超然、法醫式的詢問可能會讓觀眾想起莎拉·波利 (Sarah Polley) 的類似調查。我們所講述的故事——儘管沒有精心設計的自我指涉詭計——或法國作家安妮·埃爾諾的作品。她的銀幕外第一人稱旁白由電影剪輯師法拉納茲·謝裡菲全程配音，而索海拉·戈勒斯塔尼和克里斯托夫·雷扎伊則為年輕的塔伊和侯賽因配音— —這是這裡唯一真正的虛假音符，引入了一種有點生硬的調皮語氣。片尾字幕顯示科斯羅瓦尼本人在被大量照片包圍的白色背景下工作——這是一幅引人注目的圖像，但由於決定讓作曲家佩曼·亞茲丹尼安(Peyman Yazdanian)自由發揮，進行霸道而華麗的編排，它的力量多少受到了削弱。除此之外，正是科斯羅瓦尼的簡潔和保守的手法讓這部電影如此深刻和動人。