《女王與苗條》：評論

導演：梅琳娜·馬蘇卡斯。我們。 2019. 132 分鐘

尷尬的第一次約會導致死亡和追捕大號和苗條這部不平衡、充滿激情的社會劇，旨在展現當代美國黑人在種族主義和仇恨日益加劇的時期的生活的情感快照。顯然要歸功於一些流行的經典作品，例如邦妮和克萊德和瑟瑪與路易絲梅琳娜·馬蘇卡斯 (Melina Matsoukas) 的導演處女作，就像其不太可能的亡命之徒角色一樣，並不總是知道自己的走向，從粗暴的戲劇瘋狂地轉向意想不到的溫柔。仍然，大號和苗條累積的影響在很大程度上證明了語氣不一致的合理性，讓觀眾對一個邊緣化群體總是感到被追捕的社會感到不安。

馬蘇卡斯齊心協力地傳達系統性種族主義的感受，以及那些受其壓迫的人如何應對

這部AFI 電影節開幕影片將於11 月27 日在美國上映，計劃於2020 年1 月在英國上映。評論的電影至關重要。

作為大號和苗條影片開場，我們在第一次約會中遇到了身份不明的男人（卡盧亞飾）和女人（朱迪·特納-史密斯飾），這次約會似乎進展不順利。 （在片尾字幕中，他們被稱為斯利姆和奎因，儘管這些名字在電影中從未使用過——這可能表明這些角色是普遍的非裔美國人經歷的替身。）在開車送奎因回家時，斯利姆被一名粗暴的白人警察（斯特吉爾辛普森飾）攔下，後者反應過度，開槍打中了奎因的腿。在隨後的小衝突中，斯利姆殺死了警察，這促使兩人走上開闊的道路以避免入獄。

奎恩和斯利姆的驚慌失措的決定是基於他們的假設，即他們永遠不會因射殺白人警察而受到公平審判，因為他們是黑人，即使這是出於自衛。這可能看起來不合理，但它是一個症狀皇后和苗條悲觀、絕望的世界觀，認為在現代美國，黑人必須始終害怕可疑的白人社會，因為白人社會只將他們視為暴徒或麻煩製造者。

電視和音樂錄影帶導演馬蘇卡斯允許大號和苗條當她的兩位主角開車穿越全國尋找疏遠的家庭成員和其他安全港，同時試圖逃避執法時，蜿蜒而行。塔特·拉德克利夫的寬銀幕攝影和莉娜·維特離題的劇本捕捉到了角色旅程的小細節，將沿途的每一站變成了自己的小插曲，增加了氣氛質感，同時與故事的疏遠和剝奪公民權的整體主題相聯繫。

皇后和苗條故意向我們提供很少關於奎恩和斯利姆的信息，因此，從某種意義上說，他們奇怪的冒險之旅成為在短暫、不成功的約會後相互了解的機會。卡盧亞將篤信宗教、滴酒不沾的斯利姆扮演為一個傲慢的謎團，而特納-史密斯則將有點孤獨的辯護律師奎因塑造成一個害怕與任何人接近的謹慎個體。這次公路旅行將有助於闡明他們的個性，但他們倆仍然有一些不為人知的地方。

與瑟瑪與路易絲,大號和苗條在某種程度上，這是一部存在主義驚悚片，旨在利用犯罪劇類型作為探索文化弊病的工具。瑟瑪和路易絲反抗周遭的性別歧視，而奎因和斯利姆發現，在斯利姆殺死警官後，他們日常生活背景中的偏執情緒就變得尤為突出。他們在旅途中遇到的不同的黑人皇后和苗條對於他們的所作所為，人們有不同的看法——有些人認為這對夫婦是英雄，有些人則認為是愚蠢的——但馬蘇卡斯齊心協力，向人們傳達系統性種族主義的感受，以及那些受壓迫的人如何應對。警察並不常見，但對偏見的短暫恐懼幾乎縈繞在每個場景中，在整個場景中營造出一種看不見的、明顯的緊張氣氛。

不幸的是，影片的情節結構可能會導致令人不滿意的彎路，角色的行為有時會讓人感覺不必要的武斷。在最弱的時候，大號和苗條將其潛在的愛情鳥視為種族不平等的鮮明象徵，用明顯的觀點和操縱性的情感節拍擊中觀眾的頭。但同樣的肆無忌憚的熱情也為這部電影帶來了混亂的緊迫感。奎恩和斯利姆開車環遊美國尋找避難所，他們意識到他們一直秘密知道的事情：偏見是無法逃脫的。大號和苗條生硬的說教可能會讓人感到乏味，但其核心事實卻讓觀眾感到心痛。