《匹諾曹》：評論

導演：馬泰奧加隆。義大利-法國。 2019. 124 分鐘

羅馬導演馬泰奧加隆 (Matteo Garrone) 迄今為止最商業化的電影將於聖誕節前一周在義大利上映 600 份。匹諾曹直起來？在此過程中，根據卡洛·科洛迪 (Carlo Collodi) 1883 年非凡的兒童故事改編而成的真人電影，是迄今為止最令人信服、最有趣、最感人的。加隆暗中相信工人階級的背景和來源的同情心，他在封建的托斯卡納創作了一個寓言，那裡的生活艱苦，貧窮和飢餓真實存在，法官可以以無辜的罪名判處一個男孩的罪名。然而，他還做了一些迄今為止只有 1940 年華特迪士尼動畫版（與科洛迪的小說快速而鬆散地播放）才能做到的事情？他使這個故事產生了普遍的情感共鳴。

一部很少使用 CGI 效果並為老式電影工藝敲響鼓的電影

這是否會在其本土之外轉化為穩定的票房仍不得而知，因為加洛尼的電影是基於這樣一個事實：匹諾曹仍然是義大利成長的一部分，就像早餐的牛奶和餅乾一樣。其他地方？即使在法國，哪個合拍的？這個真人版將要打三場戰鬥。其中一個是配音還是字幕的問題（在本文所評論的意大利原版中，科洛迪的書的托斯卡納方言清晰可見）。第二個是任何針對小學生的非動畫電影所面臨的熟悉問題。第三個更具體地針對匹諾曹？你如何說服我們相信我們從迪士尼版本中知道的故事不是真的？

鼻子問題就是一個例子。儘管木偶的長木棍出現在海報上，但這裡只有一個簡短的場景，匹諾曹說謊時鼻子會變長。這本書確實如此，而且在一部很少使用 CGI 效果並為老式電影工藝敲響鼓的電影中，它的表現非常迷人？尤其是在義肢化妝部門，雙屆奧斯卡得主馬克庫利爾 (Mark Coulier) 表現出色。

同樣，儘管加隆讓我們在一部電影中尋找他的橡木英雄，但在導演的電影作品中，驚奇、堅韌和希望戰勝了黑暗基調？最近展出於狗人？他並沒有掩飾科洛迪與許多其他 19 世紀兒童作家所共有的殘酷傾向。看到一個七、八歲的男孩脖子上套著絞索，被兩個強盜吊在樹上，任其死去，對父母來說可能很難接受。

為了向演員致敬，加洛尼讓羅伯托貝尼尼飾演皮諾丘的父親傑佩托。同時對貝尼尼自己2002年版本的混亂、誤導的寓言大方點頭，他在其中扮演了木偶，並通過賦予托斯卡納喜劇他本來應該扮演的角色來糾正電影歷史。貝尼尼已經在生活是美好的他擅長表現父親般的悲情；他在這裡以複利再次確認了這份禮物。年輕的費德里科·伊拉皮（Federico Ielapi）（每天早上在片場要忍受三個小時的化妝）首次在銀幕上亮相，他從一張僵硬的木臉上哄出了自然的情感。在一個很好的細節？在他的冒險經歷中，他身上留下了划痕和刻痕。

藍色仙女可愛的僕人保母？一隻巨大的蝸牛，無論走到哪裡，都會帶著歉意地接受她留下的黏液痕跡？是幾個生動的小人物之一。如果說吉吉·普羅耶蒂（Gigi Proietti）像費金（Fagin）一樣的曼吉亞福科（Mangiafuoco）旅行木偶劇經理觸及了一種令人不安的種族刻板印象，那麼他和他的劇團出現的場景（他們像匹諾曹一樣走路和說話，除了他們被拴在繩子上）是一種樂趣，深入探討許多童話故事所探討的暴政和情感依賴。

？ ？迪士尼將蚱蜢導師重新塑造為吉米尼蟋蟀？是相對較少的視覺和化妝失誤之一，但值得慶幸的是，他在這裡的出場時間很短。另一個變數是達裡奧·馬里安內利的配樂，它為電影的黑暗時刻提供了陰沉的背景，但往往過於傷感。

與導演之前嘗試的成人民間故事的黑暗童話背景不同，故事中的故事，《匹諾曹》的外景地（在普利亞拍攝，但經過托斯卡納改造）描繪了一幅意大利鄉村的現實圖景，其中社會流動的唯一形式是逃入木偶戲、馬戲團和爐邊故事提供的幻想世界就像這個。當瑪麗娜·瓦克斯飾演的空靈、貴族般的藍色仙女告訴匹諾曹「像你這樣的人生為木偶，生為木偶，死為木偶」時，這部電影似乎試圖表達一種時尚的政治觀點？但這句話直接取自科洛迪的小說。

事實上，加隆和他的聯合編劇馬西莫·切切里尼（他也在影片中扮演了貓科動物的一半，即可愛的骯髒的小罪犯和騙子二人組“貓和狐狸”）似乎已經掌握了一本大約140 年前寫的書的一些深刻的東西：文本不需要更新就能在當今不確定的世界中引起共鳴。在這個男孩同時也是「我們中的一員」的故事中，存在著關於種族主義的暗流話語。和其他東西；當貝尼尼的傑佩托向學校看門人描述他失踪的兒子時，“哦，他是木頭做的？”作為事後添加在最後）。

Garrone 的核心匹諾曹然而，木偶男孩本身就是一個真正的孩子，正處於嬰兒期和長褲之間，當他在火堆前打瞌睡時，當他的腳著火時，他真的感到害怕和害怕，並且足智多謀地向他學習犯錯，同時抵禦和抵制所有試圖說服他養成良好行為的成年人。