「帕特諾普」：坎城影評

導演/編劇：保羅索倫蒂諾。義大利/法國。 2024. 137 分鐘

對於那些熱衷於一睹乳房的年輕人來說，歐洲藝術電影曾經一度成為更露骨的電影的替代品。那個時間並不遙遠帕特諾佩繼奧斯卡提名後，義大利導演保羅索倫蒂諾連續第二部以他的家鄉那不勒斯為背景的電影上帝之手。鬱鬱蔥蔥、性感、充滿慾望，這首對那不勒斯絕望之美的讚歌伴隨著男性的目光，如此強烈和令人眼花繚亂，以至於人們認為片場不需要額外的燈光。這種目光直接瞄準了影片的主角，一位出生於 1950 年的那不勒斯美女，以一位傳奇塞壬的名字命名，她的浪漫死亡與現代那不勒斯之前的希臘城市的建立有關。

華而不實的視聽場景高於敘事的連貫性

塞萊斯特·達拉·波塔 (Celeste Dalla Porta) 在她的處女作中的光芒四射的表演無可挑剔。問題在於她的角色的客觀化——再加上索倫蒂諾的把戲，在這裡比在電影中更明目張膽地放縱。大美人，優先考慮華而不實的視聽場景而不是敘事連貫性。神秘而性感，思想獨立，但即使是一個放蕩淫蕩的老主教也可以接受，帕特諾普可能是一個引誘而不放棄靈魂的城市的隱喻，或者她可能是一個無恥的男性幻想的化身。義大利的觀眾數量很大，其他地方也可能有很多，他們會在欣賞漂亮的包裝的同時做出自己的決定——因為儘管它的態度很老式，帕特諾佩如果不是電影的話就什麼都不是。

1950 年的序言主要是為了傳達這個基礎神話——只有那不勒斯人和其他少數人才會明白這一神話——帕特諾普的母親在她的同名美人魚去世的海裡生下她。很快，帕特諾普就十八歲了，性感但聰明，她輕鬆地通過了大學考試，儘管除了約翰·契弗的短篇小說之外，她幾乎沒有花一秒鐘的時間學習任何東西。

帕特諾普似乎與她心煩意亂的父母和一群僕人住在海邊的一座城堡裡，但她和她憂鬱的弟弟雷蒙多（丹妮爾·里恩佐飾）的關係卻超出了姐妹般的關係，卻出奇地缺錢。不知何故，他們與帕特諾普失戀的追求者桑德里諾（達裡奧·艾塔飾）一起湊了錢坐渡輪前往卡普里島，在那裡她遇到了一位酗酒的作家，他正是美國小說家約翰·奇弗（由加里·奧德曼飾演）比他在電視劇中扮演的恥辱的軍情六處老闆還要鬱鬱蔥蔥慢馬。（當他滔滔不絕地說「美麗就像戰爭——它打開大門時，一定是杜松子酒在說話。」）

這段以悲劇告終的卡布里島序列，至少捕捉了青春期後期的一些漫不經心、挑釁性的荷爾蒙強度。當帕特諾普返回那不勒斯時，影片開始從 Vespa 車上倒退。在毫不費力地取得進一步令人眼花繚亂的學術榮譽的過程中，帕特諾普遇到了一位陰沉的表演教練（伊莎貝拉·法拉利飾），他戴著黑色格子麵具來掩蓋她拙劣的整容手術，還有一位名叫格蕾塔·庫爾（路易莎·拉涅利飾）的痛苦年老女主角，她誘惑回來她以豐厚的出場費回到了自己的家鄉，對那不勒斯及其“總是將自己的問題歸咎於他人」的傾向進行了嚴厲的謾罵。

但當帕特諾普快速地連續撲向一位圓滑的卡莫拉老闆（這個序列讓她能夠在這座城市最困難的地區之一沉迷於貧民窟旅遊）和一位骯髒的紅衣主教時，我們開始失去對她這個角色的任何感覺。在那不勒斯大教堂裡，她把自己獻給了一位衣衫襤褸的主教，這位主教負責每年三次液化該市的守護神聖熱納羅的血液，這一場景無疑會在意大利媒體上引起轟動。這裡的問題不是不道德或褻瀆，而是方式帕特諾佩至此，她已經成為一種淫蕩幻想的載體，一個戴著鑲滿珠寶的教會鎖鏈的醜聞性感的麥當娜。

索倫提諾最後一部動人的自傳上帝之手，感覺很真實。其精美頹廢的內飾、卡普里島浪漫的月夜以及出色的流行音樂、爵士樂和古典配樂，帕特諾佩感覺就像馬戲團表演。影片的結尾是那不勒斯足球支持者乘坐一輛藍色巴士慶祝球隊第三次獲得意甲冠軍的神奇景象，就像費里尼的阿瑪科德中的遠洋客輪一樣駛入視野。這不是劇透——因為這不是電影中第一次出現，它與之前發生的任何事情幾乎沒有關係。