「偷馬」：柏林評論

導演漢斯彼得莫蘭。挪威/瑞典/丹麥。 2019. 117 分鐘

一位最近喪偶的瑞典男子（斯特蘭·斯卡斯加德飾）隱居到挪威荒野療傷，但卻發現童年時期一段不穩定時期的記憶湧入了他在自己和世界其他地方之間留下的空間。拍攝引人注目，表演敏感，但節奏遲鈍，這是一部需要觀眾有一定耐心的電影製作。

最終接受過去的緩慢旅程

緩慢燃燒、漩渦般的故事和情境式的手法在一定程度上歸功於這部電影的文學淵源：它改編自佩爾·佩特森的一部屢獲殊榮的小說。莫蘭剝離了原始來源的一些象徵性的二元性？書中有兩對雙胞胎，電影中只有一對？但這種慵懶的改編應該會讓一些小說的粉絲感到高興。這是莫蘭在柏林競賽中放映的第四部電影；最近的是按照消失順序，斯卡斯加德也主演（他剛剛將其重拍為冷追與連恩尼遜）。更多的節日預訂似乎是可能的，斯卡斯加德的名字，加上佩特森的書的吸引力，可能會吸引簡潔的、典型的斯堪的納維亞情緒作品的粉絲進入藝術劇院。

1999 年，特隆德蹲在一間小屋裡，似乎陷入了永久的冬眠。一天晚上，特隆德與鄰居拉爾斯（比約恩·弗洛伯格飾）寒暄一番後，認出這個人是他小時候最後一次見到的人，當時是他的好友喬恩十歲的弟弟。這次相遇，以及一些非常尖銳的象徵意義？相機停留在必須抓住的蕁麻上，停留在像不言而喻的秘密的重量一樣壓在樹枝上的雪上？促使特隆德重新審視 1948 年夏天的痛苦記憶，那是他最後一次見到父親。

影片的大部分內容都是在一段較長的倒敘中展開的：喬恩·雷恩斯扮演十五歲的特隆德；託拜厄斯·桑特曼 (Tobias Santelmann) 是一位喜歡戶外活動的父親，男孩顯然很崇拜他。這一切都很好，但這確實意味著斯卡斯加德，這位演員中最有經驗、最有能力的成員，可以說是這部電影的關鍵賣點之一，但沒有得到充分利用。

1948 年夏天發生的一場當地悲劇讓特隆德和他的父親與喬恩和拉斯的父母關係更加密切。但當他們一起在特隆德父親的木材上艱難跋涉時，大人們之間默契的緊張關係逐漸加劇。木材是另一個在這裡具有像徵意義的元素。一位鄰居尖銳地評論說，特隆德的父親正在冒險選擇時機。被砍伐的樹木，就像生活中的許多樹木一樣，可能會漂浮，但也有下沉的風險。

樂譜具有衝擊力、有機的品質，似乎是從這些生命交織在一起的水和林地中採集的？它為電影帶來了有趣的紋理細節，非常美麗，但可能相當惰性。聲音設計嚴重依賴不祥的隆隆聲和樹枝發出的嘎吱聲警告，但不太成功。

由於節奏緩慢，影片在結束前似乎就失去了動力。特隆德和他的母親前往卡斯塔並給他買一套西裝的場景可能是書中的關鍵，但在這最終接受過去的緩慢旅程中，這裡感覺像是不必要的拖延。