《我們的時代》：威尼斯評論

導演。卡洛斯·雷加達斯。墨西哥/法國/德國/丹麥/瑞典。 2018. 173 分鐘

墨西哥導演卡洛斯雷加達斯 (Carlos Reygadas) 自 2002 年首部長片以來，一直擅長讓觀眾感到不安日本， 但我們的時代（我們的時代）是他五年來的第一部長片，由於另一個原因而令人不舒服：它講述了一段遭受性折磨的婚姻關係，由導演和他的妻子主演，配角是他們自己的孩子。一部充滿視覺詩意和有時宏偉的電影，我們的時代毫無疑問是幕後雄心勃勃、富有遠見的導演的作品天國之戰和提供光線，但作為一部伯格曼式的情感痛苦戲劇，莊嚴、激進的悲觀我們的時代經常讓人感到壓抑，有時甚至很難證明其近三個小時的長度是合理的。

從某些方面來說，這是雷加達斯最傳統的寫實作品

本片主要以墨西哥特拉斯卡拉州的一個牧場為背景，偶爾前往墨西哥城，也是國際知名詩人胡安（雷加達斯飾）和他的妻子埃斯特（娜塔莉亞·洛佩茲飾）在那裡飼養鬥牛。在冗長的開場鏡頭中，一群活潑的兒童和青少年在莊園裡享受戶外休閒時光，胡安和埃斯特在菲爾（菲爾·伯格斯，因 Netflix 喜劇系列而聞名）的陪伴下人物），在牧場工作的美國馴馬師。

不久之後，埃斯特前往墨西哥城，在那裡她和菲爾有一些行政工作需要處理——胡安懷疑其中一些工作是在深夜進行的。很快，埃斯特與菲爾有染的事實就變得顯而易見，這引發了胡安的強烈嫉妒。儘管最初這導致了夫妻之間的不和，但在胡安的同意下，這種關係仍在繼續，胡安與他的對手進行了一次坦誠的通信。事實上，埃斯特曾經有過其他婚外情人，而在一個令人不安的場景中，她與其中一個人重聚了——再次得到了她丈夫的認可，而她的丈夫則以偷窺狂和準導演的身份在幕後徘徊，為他們的幽會奠定了基礎。

其他導演及其合作夥伴也在婚姻關係緊張的故事中扮演了主角——尤其是努里·比爾格·塞蘭 (Nuri Bilge Ceylan) 的故事氣候和阿托姆·伊戈揚的日曆- 但我們的時代被認為是同類中情感最樸實的例子之一。影片的大部分內容都是夫妻兩人之間的激烈交火，這些場景考驗著兩位首次亮相的演員的能力極限——洛佩茲迄今為止被稱為剪輯師，為雷加達斯的電影以及阿馬特·埃斯卡蘭特和利桑德羅·阿隆索工作。有時，這些場景令人信服，但過度的情感男高音可能會造成尷尬的感覺——尤其是在涉及家具飛揚和殘酷的肢體衝突的場景中，然後菲爾漫不經心地評論他們是多麼棒的一對。

這種三角關係透過三個戀人的畫外音以及電影螢幕上寫的電子郵件通訊來展現。偶爾會有一位年輕女孩（大概是這對夫婦的女兒）的全知配音旁白，增加了文本結構的複雜性。

同時，牧場上的生活將情感戲劇置於日常環境中，這也是極其基本的，植根於自然的殘酷。莊園裡的牛群的壯麗景色，動物生命的聲音，尤其是公牛的吼叫聲，是一個持續存在的背景。還有一些令人震驚的暴力時刻——最令人難忘的是一匹馬被公牛頂傷的噩夢般、令人不安的現實場景。兩個男性之間還有一場角鬥，這對於電影中的人類競爭來說也許太過尖銳了，在一個結束的、迷霧繚繞的序列中，這幾乎可以說是對史前生活的一瞥。

在某些方面，這是雷加達斯最傳統的寫實作品——與他上一部電影的神秘碎片相去甚遠，這是一部實驗性的、幻覺的電影。黑暗之後的光明——但也有一些風格上的題外話，增強了它的夢幻品質。其中一個是在《創世紀》中發生的一個奇怪的、間接色情的場景，鏡頭誤入了埃斯特汽車的內部;另一個出人意料的音樂會片段，打擊樂手加布里埃拉·奧爾蒂斯演奏了一首鼓室協奏曲；最奇怪的是，一位怪誕的重金屬歌手突然出現在這對夫婦的家中，他就像是 Kiss 的第五位成員，與樂隊中發光的紅色魔鬼相呼應。黑暗之後的光明。

另一個令人印象深刻的時刻是一架飛機在墨西哥城緩緩降落時從空中拍攝的長鏡頭——這是攝影指導迭戈·加西亞(Diego García) 拍攝的眾多精湛時刻之一，他之前拍攝過阿彼察邦·韋拉斯哈古(Apitchatpong Weerasethakul) 的照片輝煌公墓和加布里埃爾·馬斯卡羅的霓虹牛。

然而，影片的大部分內容都發生在牧場和這對夫婦家裡的現實環境中，加西亞的「視野」立即強調了大自然的廣闊和家中幽閉恐怖的空間——尤其是當燈光變得越來越暗淡的時候。洛佩茲斷斷續續的裸體和令人痛苦的赤裸裸的表演——但值得注意的是，當談到菲爾時，他缺乏焦點，令人沮喪，他仍然是一個模糊的背景人物——我們的時代暴露的方式常常讓觀眾局促不安，並欽佩雷加達斯和洛佩茲的坦率大膽，但這並不能完全說明問題。