《非小說類》：威尼斯評論

導演/編劇：奧利維爾阿薩亞斯。法國。 2018. 107 分鐘

奧利維耶·阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 的後續作品充滿了巴黎風格和不屈不撓的知識分子私人購物者這位法國導演將一部以文學出版面臨的危機為中心的有聲室內劇變成了一部閃爍的性與思想喜劇，傳達了艾瑞克·侯麥的精神。

這位多產的法國導演顯然需要輕鬆地度過這一切——而這種輕鬆是有感染力的

正如電影在威尼斯媒體放映時所做的那樣，觀眾將分為兩派：一派喜歡導演對白人資產階級知識泡沫的溫和諷刺，另一派則對諷刺家明顯佔領同一個泡沫感到惱火。事實上，阿薩亞斯的喜劇也是關於這種危險的——無法擺脫一個角色令人難忘的「自體小說」——只會讓爭論的雙方都更加牢固。

運行快速對話非小說類讓我們直接進入了溫文爾雅、自信的小眾出版商阿蘭（非常適合演員兼導演紀堯姆·卡內）的世界，他目前在想，他的小而有影響力的文學印記是否不應該完全轉向數位化，放棄昂貴的印刷書支援電子書、有聲書和作家部落格。

目前還不清楚這會給那些未經改造的紙質作家留下什麼，比如邋遢的、類似的萊昂納德（文森特·馬卡涅飾），他的小說基本上只是對他的生活和愛情的輕微虛構的描述。事實上，這些「自傳小說」中描繪的主題可能擁有自己故事的版權——這是一對在簽書會上焦躁的提問者提出的觀點——文森特從未想到。

朱麗葉·比諾什在一部熱門電視劇中飾演阿蘭的演員妻子賽琳娜，她被困在一個利潤豐厚但乏味的警察角色（或者更確切地說是“危機管理專家”，因為她不斷糾正人們）。比諾什狀態良好，就像她在克萊爾丹尼斯的電影中一樣充滿喜劇色彩讓陽光進來。但這部電影的兩對夫婦中的最後一位成員，冒著純粹的性格力量搶盡風頭的風險——法國喜劇演員諾拉·哈姆扎維(Nora Hamzawi)，她在她的第一個主要電影角色中飾演倫納德活潑、獨立的搭檔瓦萊麗(Valerie)，她是中心四人組中唯一一個不工作的人她是一位藝術界人士（她是一位值得尊敬但在媒體上並不性感的社會黨議員的私人助理），也是唯一一位在電影拍攝過程中離開巴黎舒適圈的人。

擔任第五輪的是勞爾（克里斯塔·塞雷特飾），她是阿蘭公司年輕可愛的“數位轉型負責人”，她也睡在他的床上。她是那些雄心勃勃的年輕數位原住民之一，老媒體公司覺得有必要僱用他們，以防他們錯過一些東西。

非小說類不只是對法國喋喋不休的文人的模仿。這部電影的優點之一——實際上是它的主要優勢——是它允許諷刺與智力參與共存。人物們在午餐和晚餐、簽名售書和電台採訪中辯論的問題是緊迫且發人深省的。網路和社群媒體正在扼殺讀寫能力，還是讓我們以前所未有的方式閱讀、寫作和思考如何表達自己？我們是否正在進入一個偏見和言論比信念和政策更重要的後真相世界？以我們的方式推送內容的網路演算法真的會取代像您這樣的批評者嗎？

慢慢地，阿薩亞斯讓他自己寫的劇本打開了喜劇的油門，用可愛、聰明、性感的喜劇筆觸覆蓋了這一層想法，但從未完全破壞它。儘管如此，這種練習還是有一種倉促的感覺，而且視覺效果大多只是手工製作，沒有任何已故阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)在另一部比諾什電影中所帶來的藝術性，這部電影一直在這裡迴響，認證副本。不過沒關係：在對《雙重生活》進行了更悲觀的反思之後錫爾斯瑪麗亞的雲彩和私人購物者，這位多產的法國導演顯然需要輕鬆完成這部電影——而這種輕鬆是有感染力的。