《無暇赴死》：評論

導演。卡里‧福永.英國/美國。 2021. 163 分鐘

近代史的意外轉折使得無暇赴死毫無疑問，這是有史以​​來最受期待的龐德電影。因此，作為 007 系列的第 25 集正式劇集，它應該打破一些規則並帶來一些驚喜，包括令人髮指的敘事作弊，這是再合適不過的了。導演卡里·福永（Cary Joji Fukunaga）和他的合著者以狂野（如果不是完全令人高興）的方式竭盡全力，找到了各種優雅的解決方案，將丹尼爾·克雷格（Daniel Craig）系列龐德電影包裝成一個獨立的、相互關聯的系列。所以這一集中有很多值得一看、值得爭論的地方——但是無暇赴死奇怪的是缺乏樂趣或真正的智慧。

這無疑是一部打破了該系列許多經典規則的電影，儘管並不完全達到令人眼花繚亂的效果

這應該不會損害這部電影獲得新發行商環球影業的機會，因為在一次又一次的延遲之後，無暇赴死在皇家阿爾伯特音樂廳進行了精彩的全球首演後，終於發布了。這部電影的大銀幕之旅與任何007 的冒險一樣不可預測，在丹尼·博伊爾掌舵的開局失敗，以及因Covid-19 造成的一系列延誤之後，最終的上映時間比原計劃推遲了幾次2020 年 4 月這一天。無暇赴死– 由 Cary Joji Fukunaga 執導，在經歷了各種類似的未命名,無國界的野獸和電視的真正的偵探——更多的是對院線上映恢復健康的象徵性考驗宗旨或任何最近發布的漫威電影。

除此之外，還有各種頭條新聞，例如菲比沃勒布里奇加入編劇團隊、黑人女演員拉莎娜林奇擔任軍情六處特工，在神聖的007 組織下工作，以及福永最近承認康納利時代的邦德在某些方面的表現。無暇赴死確實是個非常燙手的山芋。

這無疑是一部打破了該系列許多經典規則的電影，儘管並沒有完全達到令人眼花繚亂的效果。打破禁忌從一開始就開始了，歷史悠久的前奏沒有涉及邦德，而是以另一個角色的倒敘形式呈現——回到了邦德擠壓的童年。幽靈，馬德琳·斯旺博士小時候目睹了險惡的事件 蒙面男子闖入她家被大雪封住的挪威房屋，向暗殺她的父親報仇。

鏡頭切換到幾年後，成年的斯萬（蕾雅·賽杜飾）正在義大利與現已退休的龐德（丹尼爾·克雷格飾）一起享受義大利假期。維持與事件的聯繫皇家賭場，他仍然對已故的愛人維斯珀感到悶悶不樂，並參觀了她的墳墓（是的，這是一個尋求結束的邦德），卻發現他的一些敵人已經先到了那裡，引發了一場猛烈的汽車和摩托車追逐，有點過早地，提供了電影中最大的炫目。

我們跳到五年前，在典型的時髦丹尼爾·克萊曼的片尾曲之後，配上比莉·艾利甚時尚憂鬱的主題曲。科學家奧布魯切夫（大衛·丹西克飾，俄羅斯口音達到了新的極限）在倫敦的一個絕密設施中被綁架，他一直在那裡研究高度複雜的麥高芬——一種使用奈米機器人的致命DNA 武器。我們在古巴的一次聚會上看到了這一點，邦德與一位名叫帕洛瑪（安娜·德·阿瑪斯，最有趣的人）的高踢、迷惑的特工合作。邦德的老朋友、中央情報局人員菲利克斯·萊特扮演著重要角色（很高興看到杰弗裡·賴特回歸，即使未得到充分利用），而長期宿敵恩斯特·斯塔夫羅·布洛菲爾德（克里斯托夫·瓦爾茲飾）可能掌握著這一切的關鍵，而不是幕後黑手。畢竟，他是一個戒備森嚴的監獄裡的囚犯，就像漢尼拔·萊克特的致敬表演一樣被限制在玻璃盒子裡（這意味著克雷格飾演的邦德在令人難忘的兩人場景中短暫地扮演了克拉麗斯·史達琳）。

真正的大反派——他確實是大反派——原來是由拉米·馬雷克飾演的柳瑟弗·薩芬。他的專長是用一種不祥的單調語氣自言自語，帶有明顯的彼得·洛的味道，而且他的皮膚傷痕累累，讓你想知道為什麼當007系列不斷強調其新的敏感性時，它仍然使用身體變形作為邪惡的代名詞（出於同樣的原因，達利·本薩拉赫飾演的一位長著仿生眼的獨眼追隨者被愉快地稱為“獨眼巨人”。

大型例行公事包括對科學設施的突襲（這可能是故意呼應電影中華麗的玻璃和霓虹燈序列）大雨），穿越挪威森林的追逐，以及在俄羅斯和日本之間的一個遙遠島嶼上的高潮情節。秉承偉大的邦德傳統，皮克斯曾經如此令人難忘地嘲笑The令人難以置信，薩芬擁有自己的島嶼總部，這裡既是一座化工廠，又是一座前俄羅斯潛艇基地，還有一座現代主義的日本藥草園——新晉製作設計師馬克·蒂爾德斯利(Mark Tildesley) 將這種奇異的混合體組合在一起，產生了令人信服的效果，也許還有一個令人喜愛的小竅門向肯·亞當 (Ken Adam) 昔日偉大的邦德裝飾致敬。

令人驚訝的是，一些被吹捧的創新並沒有像人們預期的那樣發揮作用。林奇作為新的007 脾氣暴躁，不斷提醒邦德，她是一個像他以前一樣精明而有效的特工，但她幾乎沒有作為一個角色出現，而娜奧米·哈里斯飾演的莫尼彭妮在她之前的出場中表現得如此活潑，但在這裡卻被貶低了。有幾個時刻，邦德被諷刺地提醒，他最初與女性的接觸不一定要帶有性暗示——儘管如今作為一個有點憂鬱和忠誠的情人，他似乎已經接受了這一點。但幾乎​​沒有跡象表明你可能希望沃勒-布里奇會帶來不敬的智慧和惡作劇。她當然不可能對像某人被神智震驚（字面意思）這樣的老生常談負責，這會讓羅傑·摩爾痛苦地揚起另一隻眉毛。

在經歷了政治現實主義、歷史劇、恐怖片和程序驚悚片的導演生涯後，福永非常自信地轉向動作風格。他和攝影指導萊納斯·桑德格倫（Linus Sandgren）傾向於堅持一種強硬、有力的現實主義風格，例如在後期手牽手直接出現在戰鬥人員臉上的序列。但福永淡化了傳統的幽默，反而渲染了黑暗的危險，以及更陰沉的浪漫。在敘事上，與傳統規範有一些重大背離，特別是在關鍵時刻加入了一個莊嚴的小女孩，以引發危險和情感。最有問題的是，這部電影繼續在情感上提高賭注，試圖賦予邦德悲劇性的內心深度，就好像克雷格週期確實是他的成長傳奇。

克雷格在他的最後一次亮相中，確實讓我們相信邦德比他的前任更有人性，部分原因是他採取了一種常常令人遺憾的沉默態度，並強調了角色身體和情感上的磨損和撕裂的跡象。這部電影當然做了一些必要的事情，試圖保持這片土地的刺激性，同時修正其經常令人震驚的隨意的性別歧視和種族主義，更不用說沙文主義的遺產了。但在推動邦德在這一集獲得情感上的最高回報時，不死亡時間拋棄了該系列在其最偉大時刻的漫不經心。薩姆門德斯 (Sam Mendes) 2012 年的作品證明了這一點。大雨，仍然是讓老建築煥然一新的基準。無暇赴死沉迷於一些大膽的打破規則的行為，但收效甚微——儘管這不太可能破壞這部電影吸引觀眾的機會，觀眾會很高興看到邦德回來，無論他或他的車輛散發出多少歡樂。