《杯》：柏林評論

導演：Ma?gorzata Szumowska。波蘭。 2018 年，91 分鐘

每個人都以封面來判斷一本書馬克杯（臉），身份危機、面無表情的鬧劇和社會評論的結合，範圍廣泛、奇特有趣。編劇兼導演馬爾戈扎塔·舒莫夫斯卡的最新電影對現代波蘭的狀況進行了尖刻的報道，但對於任何想要了解精心製作的圖像表面背後隱藏的痛苦真相的觀眾來說，這同樣是平易近人的。

就像普雷斯頓·斯特奇斯的鬧劇一樣隨心所欲，英俊的外表馬克杯有時會讓人感覺漫不經心，但它確實傳達了波蘭人用手推車衝向地獄的感覺。

Szumowska 過去的作品，來自陌生人(2004) 至身體（2015）經常探討身體變化引發生存危機時身體與靈魂之間的緊張關係。馬克杯也不例外。前半小時將雅采克（馬特烏斯·科丘基維奇飾）塑造成一個對生活充滿渴望、很少關心別人如何看待自己的年輕人。雅采克留著飄逸的頭髮，留著金鋼狼式的鬍鬚，身穿皮革，在震耳欲聾的重金屬音樂聲中奔跑穿過鄉村，他完全就是一個叛逆的壞男孩。他是一個熱鬧、團結的家庭的一員，是波蘭和德國邊境附近一個建築工地上的工人，他們正在那裡建造世界上最大的基督雕像。當渡輪順流而下時，巨大的頭部和手臂可見，這可能是對安哲羅普洛斯的列寧雕像的致敬尤利西斯凝視（1995）。

雅采克無憂無慮的生活錦上添花的是向女友達格瑪拉（馬戈扎塔·戈羅爾飾）求婚。不久之後，他在工作中遭遇了事故。他成為波蘭第一個接受臉部移植手術的人，但手術使他變成了一個難以理解、無法辨認的弗蘭肯斯坦怪物。隨著諾言的違背、友誼的疏遠、家人對他越來越警惕，他也發現了當地慈善事業的有限性，他在家鄉變成了一個陌生人。

化妝部門在雅采克身上實現瞭如此令人印象深刻的身體轉變，以至於你幾乎懷疑這是不是另一個演員，但馬特烏斯·科丘基維奇表現出了很大的範圍，他尖銳地傳達了新雅采克的痛苦和沮喪。每次照鏡子時，他都會看到一張他不再認識的臉，隨著他的信心受到侵蝕，他不得不懷疑那張臉是否是「真實的」？雅切克只是膚淺的。

雅采克的困境中有約瑟夫·梅里克的影子，這種情況讓蘇莫夫斯卡可以對各種機構進行猛烈抨擊，從拒絕向他支付殘疾養老金的國家到充滿偏見和虛偽的教會。試圖對雅采克進行驅魔是這部電影的喜劇亮點之一。

就像普雷斯頓·斯特奇斯的鬧劇一樣隨心所欲，英俊的外表馬克杯有時會讓人感覺漫不經心，但它確實傳達了波蘭人用手推車衝向地獄的感覺。圍繞著黑色星期五式瘋狂購物的開場場景為這部電影定下了基調，這部電影不斷暴露出隱藏在文明現代國家表面之下的原始本能。