《維拉媽媽》：Visions du Reel 評論

導演。塞西爾·恩布爾頓，艾莉絲·湯姆林森。英國。 2024 年 91 分鐘

「比小說更離奇」這個短語需要小心處理，但人們懷疑它經常用於引導個人通往生活修道院的道路。情況確實如此維拉母親，在《Visions du Réel》中首映——描繪了一位白俄羅斯修女、她所居住的世界以及她異常令人擔憂的自我實現之旅。

令人驚嘆的美麗電影......是節日的必備品

這部令人驚嘆的美麗電影以黑白拍攝，尾聲為彩色，是一部紀錄片，但充滿了與“慢電影”小說相關的沉思敘事漂移。這將是節日的必需品，尤其是那些具有女性主義或普世主義興趣的節日；作為對女性精神問題的描繪，它可能具有與最近的藝術作品類似的發行潛力煙燻桑拿姐妹會, 以及 2005 年寺院紀錄片中湧入的會眾在萬籟俱靜中。

維拉母親這是兩位導演的處女作——法國裔英國紀錄片導演塞西爾·恩布爾頓 (Cécile Embleton)，其短片包括 2016 年的短片鐘錶匠以及著名的英國攝影師 Alys Tomlinson，其宗教主題攝影計畫「Ex-Voto」（2019 年）是這項研究的起點。

影片以長鏡頭開始，一個身份不明的人物穿著厚重的黑色長袍在走廊和樓梯上踱步，然後跪在地板上，使人和長袍似乎成為一體。接下來是一長串印象派的明暗對比圖像——黑暗中的蠟燭、金屬欄桿、一群穿著修道院斗篷、戴著獨特的平頂東正教頭飾的人物——然後是頌歌的聲音，單調但迴響的音符上響起的響亮的聖歌。借助 Leonardo Cautereccio 的備用聲音紋理（鈴聲、風聲、馬蹄聲、聲音），維拉母親與影像一樣，透過聲音甚至寂靜進行豐富的交流。

當影片的中心人物完全進入焦點時，它就像一張在黑暗中盤旋的臉，她蒼白、溫柔的面容從黑暗的兜帽中脫穎而出，使她就像整部電影中看到的彩繪偶像之一。她是一位修女，維拉修女，人們看到她騎著一匹白馬穿過雪原。到目前為止，幾乎所有事情都可能暗示著對遙遠過去的虛構重建：塔可夫斯基的安德烈·魯布廖夫不可避免地浮現在腦海中。但當我們看到一場聖誕節社交活動時，維拉和其他修女和牧師與當地人互動，其中包括一名患有唐氏症的年輕人，我們就清楚地意識到我們正處於當今時代。

簡短的白俄羅斯語畫外音部分——以溫和的懺悔風格進行在他的呼吸下- 維拉透露了她的過去，並解釋了是什麼讓她來到了修道院（雖然沒有具體說明，但它位於白俄羅斯，靠近明斯克）。 20歲時，她過著世俗的生活，夜總會、摩托車和犯罪丈夫奧列格，她說奧列格因為她而入獄。她承認自己搶劫、毀掉了人們的生活，也讓其他女孩染上了毒癮。即使到了今天，在經歷了 20 年的修道院生活之後，她仍然說：「我一定是來自地獄」。在一段引人注目的段落中，她幾乎從宗教超越的角度描述了她對海洛因的使用，然後揭示了這種藥物如何向她展示了其惡魔般的一面。

這種高度靈性和黑社會墮落的融合——這是一個在斯拉夫特有的主題，更不用說陀思妥耶夫斯基的共鳴——在一次會議上成為焦點，參加會議的一屋子人，我們得知，他們正在修道院接受復健治療。他們是刑滿釋放人員，他們談論被視為弱者的囚犯的賤民地位（正如字幕所說，“沮喪”），然後牧師嚴厲地向他們講述上帝面前人人平等。這場戲中維拉和另一位修女之間也出現了狡猾的旁白。儘管她很聖潔，但後者在對在場的一些男人的觀察中變得非常調情。

維拉前世名叫奧爾加，她也和她的家人——母親、妹妹和侄子一起出現。在一個令人難以抗拒的序列中，她和她的妹妹在一片松樹林中散步，還有一頭驢子、它的小馬駒和一隻小羊，後兩隻羊不可抑制地嬉戲。

本片由兩位導演共同拍攝，充滿了豐富的單一影像，這些影像以詩意的強度脫穎而出，時而保留，時而轉瞬即逝：維拉用手撥弄念珠的特寫鏡頭，修道院窗戶的鏡頭，如果是的話，可能是中世紀的場景。主要模式是高度質感、有時冷淡的灰色，讓人想起貝拉·塔爾後來的電影，但在一些序列中形成鮮明對比，無論是在明暗對比的室內場景中，還是在穿著黑斗篷的維拉在雪地上馳騁的鏡頭中。

然後，在結束前大約 20 分鐘，影片輕輕地轉變為彩色，似乎完全變成了一部不同的電影——跟隨奧爾加/維拉進入一個非常不同的世界和學科。這裡沒有劇透，只是說很明顯，她對世俗和宗教世界的個人追求還遠遠沒有結束。