《記憶》：威尼斯評論

導演。米歇爾·法蘭哥.墨西哥/美國。 2023 年。

墨西哥編劇兼導演米歇爾法蘭科從來不以讓觀眾輕鬆相處而聞名？不是在他更親密的心理劇中，例如2015年的慢性的，也不在新訂單，他對現代墨西哥社會末日燃燒的描述。因此，他在美國拍攝的新英語劇也就不足為奇了記憶雖然這是他迄今為止最負盛名的長片，但也可以說是他最痛苦的長片。這個故事講述了一個女人在遇到一個與他失去聯繫的男人時逐漸接受自己的過去的故事，記憶對於除了忠誠的觀眾之外的任何人來說，這都太嚴厲了，儘管憑藉明星傑西卡·查斯坦和彼得·薩斯加德的幫助，它很可能會對頒獎季產生影響，他們都跟隨他們的角色進入了心理上鯊魚出沒的水域。這部電影很可能會因其表演的實力而受到關注，但發行商可能應該考慮對某些敘事主題發出警告，這些主題以任何標準來看都是發人深省的。

即使對於佛朗哥的崇拜者來說，他們知道他的敘述是多麼無情，記憶可能會感到沉重

開場鏡頭主要以極端特寫鏡頭向我們介紹了西爾維亞（查斯坦飾），她是一位參加戒酒無名會會議的女性。因為這是西爾維亞與團體的周年紀念日，她第一次由她十幾歲的女兒安娜（布魯克·汀伯飾）陪伴。西爾維亞與安娜獨自住在紐約一間簡陋的公寓裡，並在一家學習困難者護理院擔任社會工作者，西爾維亞是一位沉默寡言的女人，她的心理創傷非常明顯。她既在情感上保護自己——有時會表現出一種漠不關心的態度——又在具體上保護自己，在她的門上裝上一整套安全鎖。她也對安娜保持著嚴格的控制，安娜仍然平靜地忍受著母親不讓她參加派對的事實，更不用說去約會了。

西爾維亞被說服參加高中同學的聚會，卻與自己保持距離？當一名看起來是前同學的男子走近時，他迅速退出。她很煩惱地發現他跟著她上了地鐵，一路回家，在一個雨夜睡在她的公寓外。我們得知，這個人就是索爾（彼得·薩斯加德飾），他確實就讀於西爾維亞的學校。他現在患有早發性癡呆症，與弟弟艾薩克（喬什·查爾斯飾）住在一起，艾薩克對他的保護就像西爾維亞對安娜一樣。

在中央公園散步時，西爾維亞直面索爾，提出了一個可以追溯到學生時代的令人震驚的指控？掃羅面無表情地否認對她所指的內容有任何了解。事情弄清楚後，西爾維亞接受了艾薩克的建議，讓她成為掃羅的照顧者，兩人建立了新的親密關係。但其他隱藏的真相浮出水面，使本已充滿電的情況變得更加痛苦。

的美德慢性的，和的 佛朗哥的最後一部電影，心理驚悚片日落，是敘事壓縮和經濟，以及讓我們不斷猜測而又不會過度刺激我們的能力。在記憶，其中的色調樸素更接近佛朗哥早期的墨西哥戲劇，如 2016 年的電影繼露西亞之後，省略的內涵很快就被直接的誇大所取代。一開始，事情就被剪輯得非常簡短，而且極具暗示性，因為稀疏的對話和碎片場景的使用（由奧斯卡·菲格羅亞·哈拉和弗朗哥本人編輯）立即讓我們陷入困境，並使我們與電影潛在的謎團保持著誘人的距離。然而，後來，隨著西爾維亞疏遠的母親薩曼莎（傑西卡·哈珀飾）的出現，否認和壓抑怨恨的主題越來越突出？然後在最終的啟示場景中呈現出尷尬的明確效果，故意拍攝以暗示舞台劇，人物被困在高度組合的舞台式配置中。

這個慘淡的故事將一個又一個的事件、一個又一個的創傷堆積起來，直到看起來無處可去？此時，佛朗哥為掃羅設計了一個不知從何而來、無法完全解釋的行為，將事情推向了一個潛在的救贖結局。

即使對於佛朗哥的崇拜者來說，他們知道他的敘述是多麼無情，記憶可能會感到沉重。但這是因為敘事方法採用了一種新的直接性，最終避免了明顯的顯而易見性，使得這部電影類似於你通常不會想到這位導演的那種以問題為基礎的美國獨立電影。

然而，佛朗哥對他來說確實有一個強大的、自然的演員陣容，其中包括蒂姆伯（娜塔莎·雷昂在《電影》中年輕時的自己）。俄羅斯娃娃）給人一種活潑、輕鬆、感人的印象，梅里特·韋弗（Merritt Wever）（在婚姻故事）作為西爾維亞的妹妹提供敏銳的低調支持。薩斯加德給人留下了深刻的印象，他溫和的表演保留了其神秘感，並保持著一種乾澀的精緻，避免了好萊塢的外露。至於查斯坦，她在很大程度上保持著緊張的音調，這讓她更強烈的能量在接近尾聲時更加有力地顯現出來。

所有這些技巧最終都無法阻止記憶比我們之前從佛朗哥那裡看到的更像是一部情節劇。儘管如此，他在刺激觀眾的神經方面表現出了特有的大膽和專業知識。如果您可能會重複播放 Procol Harum 的不朽之作《A Whiter Shade of Pale》，那麼您也應該受到警告。