「五月十二月」：坎城評論

導演。托德·海恩斯。我們。 2023. 118 分鐘

托德海恩斯可能不再像實驗時代那樣製作概念上大膽的電影。天鵝絨金礦和我不在那兒但是，既然他已經進入了作為美國古典主義者的成熟階段，他仍然善於將概念遊戲引入表面上的主流材料中。作為當代情節劇的實踐者？和遠離天堂和頌歌顯示他如何完美地掌握了道格拉斯·瑟克的教誨？海恩斯在微妙的後設小說心理劇中創作了有趣的作品五月 十二月，一個女演員研究她在一部關於醜聞的電影中的角色的故事著名事業。

一部微妙而漸進地發展和展開的戲劇

由首次參加者薩米·伯奇 (Samy Burch) 編寫，這部坎城競賽作品提供了狡猾的風格表演，以及兩位表演者的出色配對？娜塔莉波曼和長期海恩斯領銜的茱莉安摩爾，進行輕快的鏡像戲。這種組合應該為非常成熟的包裝增加商業吸引力，該包裝可能是高檔市場的利基市場，但應該獲得穩固的聲望接待。

這部戲劇很有趣，建立在一個緩慢而戲謔的背景故事之上。波曼飾演伊莉莎白，一位以電視角色聞名的演員，她抵達喬治亞州薩凡納，研究她在一部關於格雷西·阿瑟頓-尤（摩爾飾）的電影中的角色，格雷西·阿瑟頓-尤（摩爾飾）是一位全國臭名昭著的女人，也是小報曝光的主題。這段關係持續了，這對夫婦現在已經結婚，孩子已經上大學了，格雷西和現年 36 歲的醫院工作人員喬·尤（查爾斯·梅爾頓飾）的家庭生活似乎是幸福、平衡的。至少，這是一種非常體面的優雅生活的表現，而格雷西？泰然自若，面帶微笑，但顯然有點脆弱？顯然決心保持這種狀態。

伊莉莎白花時間與格雷西、喬和他們的家人在一起，從事在謹慎和侵入之間危險的研究，而她對他們的故事的興趣混合了個人認同和好色的好奇心？尤其是這對夫妻在寵物店密室裡的第一次不正當關係。這位演員在這個封閉的社區裡會見了各種各樣的人，包括格雷西表面上和藹可親但仍然傷痕累累的前夫湯姆（DW莫菲特飾）和她與湯姆的大兒子，湯姆是粗魯、怨毒的小搖滾音樂家喬吉（科里邁克爾史密斯）。伊莉莎白從他們身上學到的東西越多，我們就越了解她的動機？喬反對說，除了這不是一個“故事”，這是真實的人們的真實生活。

什麼很容易成為對「從頭條新聞中撕下來」的道德規範的機械性、推測性調查？電影變成了一部戲劇，就像喬作為愛好飼養的帝王蝶一樣，微妙而逐漸地發展和展開。喬，事實上？梅爾頓（Melton）以美麗的保留演奏，來自電視劇里弗代爾和撲克臉 ？成為這裡最令人不安的分層角色，部分原因是梅爾頓的表演鼓勵我們思考這個角色的情感歷史。

格雷西仍然像對待小男孩一樣對待喬，而且他向十幾歲的兒子查理（鍾嘉柏飾）承認他從未吸過煙，這一事實讓我們更加了解喬一定是從早期就跳了出來。到成年，完全錯過了他的青少年時期？部分是因為大眾的惡名所造成的創傷，部分是因為他與格雷西的經歷所帶來的情感風暴。在片名所暗示的陳腔濫調的禁忌浪漫畫面的掩蓋下，格雷西所堅持的浪漫畫面顯然比她願意承認的更有問題。直到最後，我們才完全面對真正的問題，即擬議的電影中的電影是虛構的？這對夫婦長期以來的否認正在極力掩飾。

梅爾頓的表演揭示了影片的真相，他逐漸將喬從一個溫柔、和藹可親的大塊頭變成了一個因長期壓力而精神崩潰的人。同時，摩爾以特有的鋼鐵般神經展現了格雷西，她的表演混合了神經質的脆弱和專橫的脆弱，有點讓人想起她在湯姆·卡林 2007 年中的角色野蠻恩典。而且，波曼在視覺結構中與摩爾緊密結合，使鏡子遊戲變得字面意義，使伊莉莎白成為一個真正神秘的人物？似乎隱藏了真實的自我，就像演員有時所做的那樣，同時吸收了格蕾絲的各個方面。她有時是個天真無邪的偵探，有時又明顯是個善於操縱的人。

海恩斯最引人注目的風格技巧是用米歇爾·勒格朗的樂譜代替約瑟夫·洛西的樂譜中間人，其戲劇性的和弦由作曲家馬塞洛·扎夫羅斯（Marcelo Zavros）重新創作，他也貢獻了原始材料。一種效果是傳達電影的主題？剝削、純真、進入一個揭露隱藏現實的局外人的封閉世界。海恩斯和攝影指導克里斯托弗·布勞維爾特偶爾會對洛西和攝影指導格里·費舍爾1971 年的視覺風格進行一些修改，尤其是昆蟲生活和茂密的南方樹葉的特寫鏡頭，以及陽光明媚、表面上完美的郊區世界的其他圖像。

五月十二月，然而，這不是一部時代模仿劇，而是一部整體上自然主義的戲劇，有一些引人注目的觸感，讓我們想起它的後設小說維度：那些鏡像效果，摩爾和波特曼經常以誇張的對稱性取景，而電視影像讓我們想知道伊莉莎白到底有多少這部電影實際上是關於尋找真理，或者更基本的東西。