《媽媽》：威尼斯評論

導演羅德里戈·索羅戈延。西班牙/法國。 2019. 129 分鐘

羅德里戈·索羅戈延第五部長片的前15 分鐘——以他獲得奧斯卡提名的同名短片開始並對其進行了擴展——緊緊抓住絕望的父母熊抱的強度，並建立了一種潛在的緊張氣氛，這種緊張氣氛隨著情節的進展而得以維持。這位西班牙電影製片人第三次與伊莎貝爾·佩納合作，在審視一位母親失去孩子的長期後果時，展示了對貫穿整部電影起伏流動的情感節奏的熟練控制，產生了令人不安和強大的效果。

對整部電影中起伏流動的情感節奏的巧妙控制，產生了令人不安和強大的效果

索羅戈延 2018 年西班牙政治驚悚片候選人- 今年早些時候贏得了七項戈雅獎 - 事實證明對國際藝術電影院和馬德雷憑藉其更普遍的失去和愛的主題，在威尼斯首映後可能至少會引發類似的興趣。索羅戈延和佩納在講述不可預測的故事方面有著良好的記錄，候選人和他們早期的願上帝拯救我們兩者都提供了大量意想不到的情節。影片開場幾分鐘描繪了媽媽埃琳娜（瑪塔·涅托飾）在西班牙家中接到六歲兒子（阿爾瓦羅·巴拉斯飾）打來的電話後慢慢陷入無能為力的恐慌——據說她正在和父親一起度假，但現在卻獨自一人外出度假。程序的開始。

但當故事切換到十年後，影片變得更加親密有趣。埃琳娜現在在小伊凡失踪的法國海灘邊的酒吧工作，但她的生活在一定程度上仍在繼續，因為她計劃與交往多年的男友何塞巴（亞歷克斯布倫德米爾飾）搬回西班牙。也許是因為她終於開始期待了，在一次意外邂逅年輕的巴黎人吉恩（朱爾斯·波里爾飾）後，她發現自己被過去所吸引。她想起了自己的兒子。當吉恩發現她跟著他回家時，他發現她對他的興趣本身就是一種吸引力，一種和諧的關係就此誕生。

儘管埃琳娜很明顯吉恩不是伊万，但她無法停止對他的審視，並且她的目標也回來了——儘管背後有不同的思維過程。危險，就像埃琳娜工作場所外的大海一樣，似乎無情地向他們襲來，他們之間曖昧的友誼雖然最初被困惑所對待，但開始吸引了何塞巴和讓的母親（安妮·康西尼飾）和父親（弗雷德里克·皮埃羅飾）的錯誤關注。艾蓮娜和吉恩的關係走得很微妙，讓我們像艾琳娜和吉恩本身一樣不確定角色的全部動機——夾在母性本能和荷爾蒙本能之間。

聲音設計中有趣的脫節增加了溝通的感覺，或者也許是超越表面的一廂情願的想法。涅托用她的肢體語言反映了劇本中的緊張氣氛——甚至連她的抽泣都感覺像是被圍住了——而波里爾則完美地融合了青少年矛盾的情緒，包括不確定性和虛張聲勢。

索羅戈延和他的長期攝影師阿歷克斯·德·巴布羅（Álex De Pablo）獨具創意，既能滿足每個場景的情緒，又不會分散注意力——因此，一個優雅的單一鏡頭加劇了電影開場部分的痛苦，一場餐廳會議被拉得盡可能緊張。

神秘無所不在馬德雷過去的歷史與當前的猶豫不決和未來的期望重疊，雖然結局可能無法提供明確的答案，但它提供了誘人的希望承諾。