導演。大衛辛頓.英國。 2024. 131 分鐘
別介意標題。這部關於邁克爾鮑威爾和埃默里克普雷斯伯格以及他們的製作公司The Archers 的電影的紀錄片的主要功勞是“由馬丁斯科塞斯呈現”，而他確實是作為一個會說話的頭腦來呈現的。史柯西斯至少半個世紀以來一直積極支持兩人的電影，有機會讓觀眾了解他們的作品、他的作品歷史，更令人驚訝的是，他準確地描述了他如何在自己的影片中使用其中的一些作品，不容錯過。
那種在所有電影院都會播放的關於電影的「大片」電影受到讚賞
這是一部關於電影的「大片」電影，將在所有欣賞電影的地方播放，它既是對鮑威爾和普雷斯伯格華麗而激進的作品的闡釋，也是對專家、愛好者和學生的指導。
目光敏銳的電影愛好者——一旦清除了眼睛上的亮片——就會注意到鮑威爾和普萊斯伯格的電影不僅僅是關於電影，而且它比普雷斯伯格更傾向於鮑威爾。它可能不是很完美的平衡——恢復鮑威爾的單獨工作偷窺狂例如，在選角普雷斯伯格時，他的表現有些飄忽不定，但從史柯西斯對電影製作人的看法來看，他至少對重新發現電影負有部分責任，英國製造超過集合人數。隨著穆比在電影柏林首映前佔據重要市場，觀眾的數量得到了保證。甚至可以考慮更改名稱以更準確地反映電影的內容。
整本書都是圍繞著這個主題寫的紅鞋例如，嘗試將弓箭手樂團的作品改編成一部 131 分鐘的紀錄片是一個艱難的決定。史柯西斯在一部由他自己「呈現」並由他的剪輯師和鮑威爾的遺孀塞爾瑪·斯庫梅克擔任執行製片和推動的電影中，選擇了個人風格而不是完整的歷史學家的視角，明智地突出了這對夫婦在所有輝煌修復中最具影響力的作品。 （這位醫生錯過了最近一季在英國 NFT 上放映的 Powell & Pressburger 電影，但也許這些電影可以被說服重新復活，以伴隨著英國製造）。
在回答「鮑威爾和普雷斯伯格從哪裡開始？」這個令人生畏的問題時，史柯西斯從他自己開始，他是一個患有氣喘的孩子，被迫留在家鄉紐約的家裡，不上學，故事發生在1940 年代巴格達的竊賊在電視上；這不是一部《弓箭手》電影，而是一部由麥可鮑威爾為亞歷山大科達拍攝的陷入困境的電影。 （科達的倫敦影業公司將在紀錄片中再次成為焦點）。
接下來是另一次個人跳躍，史柯西斯在英國尋找鮑威爾。窮街陋巷（1974），而鮑威爾的友誼使鮑威爾成為美國西洋鏡公司的常駐導演——弗朗西斯·福特·科波拉是另一位弓箭手的粉絲。最後，從這裡回到“故事和結構的天才”埃默里克·普雷斯伯格，以及新合作夥伴的第三部電影，北緯 49 度線（1941）。也許史柯西斯與鮑威爾的特殊關係是由於鮑威爾擔任導演，並被貼上「邁克爾鮑威爾和艾默里克普雷斯伯格的電影」的標籤，而普雷斯伯格則擔任編劇並擔任製片。
從那裡開始，英國製造或多或少是線性的，包括兩位電影製片人的傳記插入——流亡英國的匈牙利猶太無國籍流亡者普雷斯堡和相當貴族的布里特·鮑威爾——同時分析他們最好的合作作品，偶爾插入詳細說明史柯西斯如何接受他們的暗示。這似乎與「英國浪漫主義」相去甚遠。布林普上校的生與死(1943), 我知道我要去哪裡！（1945）或生死攸關(1946) 至憤怒的公牛（1980）或純真年代(1993) 和英國製造在這方面也很令人著迷；追蹤，例如紅鞋鮑里斯·萊蒙托夫（安東·沃爾布魯克飾演）對羅伯特·德尼羅飾演的崔維斯·比克爾的士司機(1976)
當然，史柯西斯是表現主義、超現實主義和純粹意志力的鑑賞家，他見證了這些「在體制內工作的實驗性電影製作人」繼續創作出以下不朽的藝術作品：紅鞋（1949）或霍夫曼的故事（1951）。
英國製造幾乎太多但還不夠。豐富的內容太多了，難以一睹為快：戰時英國及以後的電影歷史如此令人回味，對形式的堅定實驗——這還是在斯科塞斯開始提及他自己的作品之前。但這還不夠：鮑威爾和普雷斯伯格的故事，他們的崛起，他們的衰落，他們的重新發現以及他們留下的東西擴展了屏幕的封裝能力- 就像他們的後一部作品本身一樣。技術學分應運而生：編輯內容豐富，開頭有一段可愛的蒙太奇，而且很恰當。阿德里安約翰斯頓原創的非凡配樂以某種方式成功地傳達了合作夥伴的精神和夢想。
英國製造花了很長時間才完成；也許 Mubi 和 Altitude 的商業成功（後者於 5 月 10 日在英國和愛爾蘭發行）將帶來進一步的分期付款。不管怎樣，電影現在、過去、將來都將永遠是幸運的——對於鮑威爾和普雷斯伯格、弓箭手、科達、蘭克來說——所有這些，以及現在，這個甜蜜的慶祝活動。
Arlene 
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