「失去的幻想」：威尼斯評論

導演。澤維爾·賈諾利。法國。 2021 年 144 分鐘

奧諾雷·德·巴爾扎克憑藉其龐大的敘事和對細節的痴迷，被列為 19 名最頑固、最不適應環境的人之一。^th世紀小說家。因此，所有功勞都歸功於編劇兼導演澤維爾·詹諾利（Xav​​ier Giannili）（歌手,瑪格麗特）因為兩者都尊重他這部巨著的精神幻滅– 寫於 1837 年至 1843 年間 – 並將這本書精簡到精華部分，強調其與當今的巨大相關性。巴爾扎克對名譽的誘惑和媒體世界的腐敗進行了無情的剖析。關於對於網路時代。這就是為什麼賈諾利的電影雖然雄心勃勃、自信地執行並且非常光榮，但感覺就像是一個遺跡，這是一個恥辱。

點擊誘餌、贊助內容、假新聞、惡搞——巴爾札克筆下的巴黎早已存在

這種大規模生產可以追溯到 Carné 等前身天堂之子——公開點頭——但有一種有點沉悶的老派感覺，從來沒有成功地為古裝劇傳統注入重要的新能量。憑藉其豪華的演員陣容，它很可能會在法國成為一部聲望很高的作品，該片將於10 月在法國上映，但在其他地方，它很可能主要被具有嚴格傳統觀念的受眾所採用。

由 François Ozon 導演的 Benjamin Voisin 領銜主演，為一部略顯蒼老的電影注入了一絲青春氣息。85年夏天飾演Lucien de Rubempré，一位來自昂古萊姆的有抱負的詩人，後來成為當地名人，並贏得了貴族文化崇拜者Louise de Bargeton（Cécile de France，充分利用了一個有點蒼白的角色）的心。當他們的戀情有可能成為醜聞時，兩人逃往巴黎，呂西安夢想著愛情和文學名聲。但路易絲的堂兄德斯帕德侯爵夫人（狡猾而高傲的珍妮·巴利巴爾飾演）建議，這種聯絡有可能讓她受到損害，因此她與情人保持了距離，情人被迫在巴黎生活的叢林中另謀出路。

碰巧，呂西安來到小鎮時，正值獨立媒體因印刷業和資本主義的興起而蓬勃發展。在憤世嫉俗的記者艾蒂安·盧斯托（文森特·拉科斯特飾）的指導下，呂西安將華麗的詩歌擱置一旁，並掌握了文學和戲劇批評的藝術——磨練單行的辛辣，寫下好評如潮的評論或刻薄的貶低為了錢。這會讓他暫時獲得榮耀，但他自己的虛榮心、日益嚴重的腐敗、對美好生活的貪婪和對復仇的渴望將無情地將他引入歧途。

吉安諾利和他的合著者明智地將重點放在巴爾扎克笨拙的三聯小說的第二部分上，突出了這本書在描述小報的起源及其在我們自己的媒體時代的應用方面如此具有先見之明的一切。標題誘餌、贊助內容、假新聞、惡搞——這一切在巴爾扎克的巴黎已經存在，在那裡，職業生涯的成敗取決於誰簽署了支票。有時，這一點會以優雅而詼諧的方式表達出來——已故偉大的讓-弗朗索瓦·史蒂文南 (Jean-François Stévenin) 擅長頑皮地扮演巴黎國王。打耳光，人群的協調者花錢在劇院裡歡呼或噓聲。

這部電影充滿戲劇性，生動地再現了新聞、戲劇和沙龍世界的場景——Riton Dupire-Clément 的製作設計捕捉到了報紙、海報和債權人賬單的具體外觀的每一個細節。表演也很出色。傑拉爾·德帕迪約(Gérard Depardieu) 是他最近最有價值的出場之一，他是一名雜貨商，後來成為出版商，著眼於底層的美元；安德烈·馬爾孔(André Marcon ) 是一位當地貴族，後來成為呂西安最可怕的敵人之一；總的來說，每個人都最令人信服地融入巴爾扎克的宇宙。尤其值得注意的是，莎樂美·德瓦爾斯(Salomé Dewaels) 飾演科拉莉(Coralie)，這位嶄露頭角的舞台明星後來成為了呂西安(Lucien) 的情婦，她的歷史讓我們得以一睹那個時代典型的模仿故事(諷刺的是，事實證明，這位女演員是最坦率、最值得信賴的)故事中的人物，德瓦爾斯將她的力量和辛酸發揮到了有效的效果。人物（當然，這只是一瞬間）。

然而，儘管它有很多優點，幻滅這是一部笨拙、過於陰沉的作品，本來可以作為一部節奏合理的迷你劇來表現出色，但由於在要求嚴格的運行時間中塞入了太多內容，因此過時了。而且，雖然它試圖抓住巴爾扎克獨特的無所不知的作者聲音的基調，但這是一個非常尷尬的講述與展示的情況，畫外音敘述者（其身份在最後的揭露中出現）提供了對那個時代及其時代的繁瑣冗長的闡述。

克里斯托夫·博卡恩的電影攝影宏偉而令人回味，對巴黎外景地的出色運用，但柔和的調色板使影片的活力變得暗淡，除了在奇怪的華麗戲劇場景中表現得栩栩如生。再加上對時代再現的精確性，這使得電影永遠無法完全擺脫某種檔案的穩定。