“La Llorona”：威尼斯評論

導演/編劇：傑羅·布斯塔曼特。瓜地馬拉、法國。 2019. 97 分鐘

危地馬拉導演賈羅·布斯塔曼特憑藉鄉村女性戲劇和精神寓言在柏林電影節捧起金熊獎已有四年了伊克斯坎人。他在2019年彌補了等待。震顫今年稍早在柏林全景區首映的《威尼斯日》精選洛羅納。布斯塔曼特與他的重聚伊克斯坎人這部緊張而成功的電影由瑪麗亞·梅塞德斯·科羅伊主演，講述了危地馬拉歷史上的一段黑暗插曲，這是一個充滿懸念的鬼故事，基於一個深深植根於拉丁美洲土著文化的神話。

洛羅納擅長將材料表面融入更深層的主題

人們可能會期望在一個更有聲望的官方評選時段看到布斯塔曼特精心策劃的報應故事，特別是今年威尼斯並沒有太多中美洲電影。但洛羅納在多倫多（當代世界電影）和聖塞巴斯蒂安（Horizo​​​​ntes Latinos）進一步入駐電影節後，應該會自己走上一條路。去年聖塞巴斯蒂安電影節上，受到銷售代理 Film Factory 的青睞，洛羅納這是一部充滿激情且製作精美的藝術類型跨界電影，獲得了著名的 EFADs-CACI 聯合製作獎，有潛力在電影節放映後進入利基影院市場。

喜歡震顫，拉洛羅納從一個陷入危機的家庭開始。然而，這一次，他們似乎就在風暴中心的男人身後——退休且體弱多病的陸軍指揮官恩里克·蒙特維德（胡利奧·迪亞茲飾），嚴厲的女族長卡門（瑪格麗塔肯尼菲克飾）的丈夫，以及更自由派醫生納塔莉亞（薩布麗娜塞布麗娜飾）的父親。懷疑很早就開始浮出水面。危地馬拉獨裁者埃夫拉因·裡奧斯·蒙特（Efraín Rios Montt）在20 世紀80 年代初主持了一場軍事恐怖統治，表面上旨在驅逐馬克思主義叛亂分子，這些叛亂升級為對該國數千名土著瑪雅人的種族滅絕屠殺——虛構的蒙特維德首先被判犯有種族滅絕罪由危地馬拉法院審理，上訴撤銷後判決被釋放。

無需了解危地馬拉近代歷史，即可欣賞這部大部分時間都充滿幽閉恐怖色彩的戲劇，故事發生在享有特權的蒙特維德家族共享的封閉別墅中。顯著的事實是透過法庭場景和電視新聞報導來補充的；我們真正需要了解的是，就像在盧安達或前南斯拉夫一樣，恐怖行為是以仍然目中無人的將軍所謂的「民族認同」的名義犯下的。布斯塔曼特用影片的標題——一位中美洲民間人物淹死了自己的孩子，注定要在天地間的陰間徘徊，一邊哭泣一邊尋找他們——的絕望精神來比喻社區和良知所發生的事情。

水是令人難忘的主要媒介：突然打開的水龍頭、蟾蜍的瘟疫、洪水氾濫的浴室，以及娜塔莉亞的女兒薩拉在水下越來越長時間地屏住呼吸的令人震驚的嘗試。豐富的聲音設計，在令人毛骨悚然的克制一面，將母親們的哀歌融入電影的聲音結構中。

它的超自然寓言被無縫地融入到一個從來沒有說教感的故事中。科羅伊飾演的阿爾瑪有著長長的黑髮、純白的裙子和悲傷的目光，她既是一個公認的懸疑類型人物，與那些黑眼睛的J 恐怖流浪兒有一些共同之處，但她也是一個年輕、脆弱的瑪雅女孩，她進入一家人現在被憤怒的人群包圍，尋求正義，除了長期服務的瓦萊里安娜（瑪麗亞·特隆飾）之外的所有其他僕人都離開了。阿爾瑪既是一種催化劑，也是一種復仇精神，特別是對於這棟房子裡的女人們來說，她們日夜受到外面抗議喧囂的襲擊。肯尼菲克飾演的將軍夫人非常出色，看似忠於丈夫，忠於體制，就像她喝茶時所使用的骨瓷，會逐漸露出深深的苦澀。

沉思的鏡頭，有時節奏有點太慵懶, 洛羅納優秀，例如伊克斯坎人，以它的物質表面融入其更深層主題的方式。一位年長的瑪雅婦女在繡花面紗後面，發表了莊嚴而令人毛骨悚然的證詞，講述了她在軍隊手中的強姦和虐待，就像西班牙杜埃娜的面紗一樣，面紗掛在色彩鮮豔的傳統頭巾上－天主教的征服和野性的瑪雅傳統令人不安的親近。家裡佈滿古董的資產階級豪宅只不過是一個避難所，娜塔莉亞在花園裡試圖透過瑜珈和冥想將不斷高喊口號的抗議者拒之門外，而她的母親則躺在她旁邊，在水池附近用黃瓜片舒緩她發炎的眼睛。