《奇美拉》：坎城影評

導演/編劇：愛麗絲羅爾瓦徹。義大利. 2023. 133 分鐘

愛麗絲·羅爾瓦徹(Alice Rohrwacher) 將一群盜墓賊在羅馬北部伊特魯裡亞荒原上的冒險變成了一場存在主義之旅，這也是對生活中美麗事物的脆弱性的頌歌，也是一個關於它們是多麼容易失去的警世故事。就像英國演員喬許歐康納飾演的主角考古通靈者一樣，這部奇怪、混亂、引起共鳴的電影旨在挖掘埋藏的寶藏。而且，就像提供敘事基線的非法挖掘一樣，當它不太擔心整潔和精確性時，它就會成功。

一半是夢境，一半是現代民間故事

Neon 提前取得美國版權奇美拉坎城影展競賽首映，它也計劃在義大利和法國上映，但這部電影可能難以與導演先前作品的廣泛國際發行相媲美奇蹟和像拉撒路一樣快樂。

很少有時間花在敘事解釋或地點標記。奧康納飾演的角色亞瑟是一個脾氣暴躁的英國人，生活和睡覺都穿著皺巴巴的亞麻西裝，但為什麼他會在他返回的村莊裡與一群衣衫襤褸的意大利二十多歲的年輕人鬧翻，這需要一段時間才能弄清楚。他們是老人村裡的年輕人，那些未能離開的人，而亞瑟（由奧康納飾演，以一種困惑的方式自我感覺融入角色，這實際上很適合他的角色）是一種善良的人。簡直超出了蒼白的範圍。對當地稍有了解的人會在電影的背景中認出羅馬北部塔爾奎尼亞周圍的一片海岸和鄉村，前羅馬伊特魯裡亞文明曾經在這裡繁榮。

和她之前的鄉村暴亂一樣，羅爾瓦徹故意剝奪了觀眾的地理標誌，以便將故事推向一半是夢境，一半是現代民間故事的領域。的？故事情節同樣難以捉摸：髮型、衣服和汽車（尤其是一輛破舊的藍色菲亞特 126，但個性活潑）讓人想起 20 世紀 80 年代末，但時間卻被拉向不同的方向。文藝復興時期歌劇作曲家克勞迪奧·蒙特威爾第和義大利體育場搖滾歌手瓦斯科·羅西之間的配樂也體現了同樣的幻想風格。

亞瑟原來是一位地下空間的占卜師，他經常陷入恍惚狀態，最後精疲力竭。他用一棵 Y 形樹苗來提醒他，在一個佈滿伊特魯裡亞墳墓的地區，有空洞，哪個？取決於是否過去通巴羅利（盜墓者）已經去過了？可能包含或不含赤土、大理石、青銅或金質隨葬品。他很快又重新回到了村裡的朋友們身邊，就像羅賓漢一樣。他們由和藹可親的皮羅（文森佐·內莫拉托飾）領導，是一群投機取巧的人，他們把亞瑟當作他們的骯髒錢財的精神嚮導（這裡數出的里拉紙幣實際上是骯髒髒的）。

就像這片破舊的內陸地區的村莊、火車站和道路一樣，它們被遙遠的強權所遺棄，並將它們從夜間挖掘中賺取的現金視為一種自我獎勵的農村企業補貼。在某些方面，他們生活在白天，輕鬆而自由，偏愛葡萄酒，就像典型的現代伊特魯裡亞人一樣（也有人認為，他們比大男子主義的羅馬人更尊重婦女權利，對性別流動性更開放）。在他們的友誼和對他們在凝灰岩中手工挖出的房間裡發現的漂亮東西的欽佩之下，隱藏著一種暴力的脈絡，在這之前，這種暴力脈絡日益凸顯出來。奇美拉夢魘般的結局轉向陽光普照的高地。

就像她之前的作品一樣，羅爾瓦徹似乎是根據一系列個人願景來寫出這個故事的，她將這些願景像現代中世紀壁畫的面板一樣展開。其中一個以一棟衰落的貴族別墅為中心，別墅裡住著伊莎貝拉·羅西里尼飾演的專橫的前歌劇歌手弗洛拉和笨拙的意大利（卡羅爾·杜阿爾特飾），她在學生時代就收養了一個想成為女高音的人，但卻被當作女傭使用和虐待。弗洛拉的一群紅髮成年女兒互相交談，像吹毛求疵的鷹身女妖一樣快進快出。它們可能真的存在，也可能不存在？很像亞瑟的另一個女兒貝尼亞米娜（Beniamina），她曾與亞瑟訂婚，但後來失蹤了。

似乎比印象派更明顯地憑本能行事奇蹟，羅爾瓦徹嘗試各種戰術？角色直接對著鏡頭說話，一個彈奏的吟遊詩人像遊吟詩人一樣講述亞瑟的故事，某些片段滑稽地加快了速度，基斯通警察風格。奇美拉失去平衡而不是再次恢復平衡。這部電影由Rohrwacher 的首席攝影指導Helene Louvart 以對自然光（和黑暗）的敏感度拍攝，講述了一個脫離世界的電影，在那裡，自然遭到蹂躪，死者被褻瀆，地球因瑣碎的事情而被掠奪、短期收益和被拋棄的社區。但儘管我們在糾正事情上的失敗和不幸的嘗試，它提醒我們，美麗以某種方式持續存在。