「這一定是天堂」：坎城影評

導演/編劇：埃利亞蘇萊曼。法國/卡達/德國/加拿大/土耳其。 2019. 100 分鐘

《Wild Bunch》的文森特·馬拉瓦爾 (Vincent Maraval) 在他支持的電影中客串，在巴黎與埃利亞·蘇萊曼 (Elia Suleiman) 的一次會面中扮演製片人。他告訴導演，他已經讀過新劇本，但他對此有疑問。 “這還不夠巴勒斯坦”，他抱怨道，“它可能發生在任何地方，甚至在這裡”。

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這是一部緩慢的、情景式的電影中一個精彩的喜劇時刻，它確實發生在巴黎——還有紐約和巴勒斯坦——並且花費了大部分的放映時間來戲弄觀眾（可能是那些認可導演“品牌」的人，加上一些好奇的新手）以及一系列滑稽的、部分難以理解的小插曲，主角是面無表情、戴著巴拿馬帽的蘇萊曼。

這個笑話的內容加倍豐富，因為導演知道，懂電影的觀眾知道他的出身和往績，會試圖將每一個場景解讀為中東政治、忠誠和衝突的寓言——即使是令人愉快的場景，其中一隻麻雀飛來飛去。麻雀是以色列嗎？巴勒斯坦身分問題是否讓他無法擺脫？或者它只是一隻麻雀？

已經過去十年了剩下的時間17 年後神聖的干預，這部影片將蘇萊曼介紹給了更廣泛的觀眾，並榮獲 2002 年坎城影展評審團獎。儘管間隔很大，但這位巴勒斯坦導演的電影已經像另一位醞釀已久的超現實喜劇大師羅伊安德森的電影一樣立即被認出。所有作品都以近乎沉默、近乎面無表情的蘇萊曼作為被動觀察者或受害者，而巴斯特·基頓​​則沒有太多的力量或悲情。他在整部電影中只說了三個詞，但它們都很有說服力。當一位喋喋不休的紐約計程車司機問他來自哪個國家時，導演回答“拿撒勒”，只有在被追問時才承認“我是巴勒斯坦人”。蘇萊曼似乎在說，他的民族認同僅作為形容詞存在，而不是專有名詞。

大多，一定是天堂是關於我們如何透過 Instagram 濾鏡來看待世界，這些濾鏡定義了我們。但可以說，它也比這更客觀——表明我們現在都生活在一個全球性的巴勒斯坦，在那裡，任意展示權力、暴力威脅以及尋找意義和身份的迷失者已成為新常態。在拿撒勒的家中，導演看著鄰居從他花園的樹上偷檸檬。 “別以為我在偷東西”，這名男子向困惑的蘇萊曼辯護。 「我敲了門，但沒人」。

在幾乎空無一人的巴黎，他觀看了不祥的巴士底日閱兵式，被公寓對面時裝工作室櫥窗裡的時裝秀視頻迷住了，觀察到警察騎著賽格威和溜冰鞋以精心設計的隊形移動，在地鐵上默默地受到威脅由克萊爾丹尼斯 (Claire Denis) 的常客格雷瓜爾科林 (Grégoire Colin) 飾演的紋身硬漢。蘇萊曼飾演的面無表情的普通人突然出現在紐約，看到一名長著天使翅膀、赤裸的軀幹上畫著巴勒斯坦國旗的女人正被一群紐約警察追趕，就像基斯通警察那樣。他還請一位塔羅牌占卜師幫助他占卜巴勒斯坦國的未來（很難讀懂），並參加了“巴勒斯坦論壇”，觀眾被告知歡迎演講者（擠在一張太小而無法容納的桌子後面）。

練習中既有豐富性，也有隨機性：與安德森一樣，觀眾可能會透過一系列與情緒和主題相關的草圖來觀看電影。有些恰到好處，有兩三個讓人捧腹大笑，但其他的似乎只不過是一部既令人愉快又令人沮喪的電影中的空間填充物。這一切都拍得很清晰，幾乎沒有或沒有相機移動。稀疏的音樂配樂範圍從倫納德科恩的歌曲到導演已經使用過的“我對你施了咒語”版本的重演。神聖的干預，一群極其時尚的巴黎女性在蘇萊曼咖啡桌前的人行道上昂首闊步。從男性凝視的鏡頭來看，這是一個華麗的鏡頭——但這也讓我們希望導演能清空他的風格工具箱並嘗試一些新的東西。