《看不見的惡魔》：坎城影評

迪爾·拉胡爾·賈恩。印度、芬蘭、美國。 2021. 70 分鐘

印度蓬勃發展的經濟所造成的可怕的、無法估量的環境成本是拉胡爾·賈恩 (Rahul Jain) 首部紀錄片的有力後續作品的主題，機器。這兩部電影有類似的主題嗎？機器也審查了工業化，研究對不受監管的勞動條件的影響？但透過敘述和情境化的運用，看不見的惡魔是一部更直接、更少實驗性的紀實電影製作作品。這是令人大開眼界又相當令人沮喪的事情，雖然它沒有成為戰鬥的號召，但這部電影傳達了一個鮮明的信息，即這種不受約束的「進步」是不可持續的。在印度。

這是迫使印度政府採取行動阻止對該國及其人民造成進一步損害的持續鬥爭的有效武器

當 Jain 首次亮相時機器這是一個明顯的比較，在攝影的引人注目的、野蠻的美感中，也與梁昭的作品有密切的關係。巨獸，它觀察了中國的重工業吞噬和破壞土地的方式。喜歡機器、看不見的惡魔應該享受健康的節日活動，特別是在以紀錄片或環境為重點的活動中。並且也以同樣的方式機器，它可以透過有限的發布與更多的受眾建立聯繫。

賈恩出現在影片中並提供了簡短的旁白，他將自己描述為“空調孩子”。他出生於 1991 年，同年印度向自由市場開放經濟？影片暗示，這項決定導致新德里的空氣和水質惡化，現在這座城市經常名列世界污染最嚴重的城市之首。

耆那教的地位是特權之一？如果空調是社會地位的象徵之一，那麼他絕對是富人之一，而不是窮人。但這部電影的重點是那些發現自己處於席捲全國的環境災難最邊緣的人：家裡沒有自來水供應的窮人，他們必須每天留出時間來裝水桶；無家可歸者因吸入空氣中的顆粒物而遭受永久性呼吸道損傷，傑恩將其描述為「刺穿肺部的毒鏢」。

他採訪的不是專家而是普通人？人力車夫、農民和卡車司機？他們對周遭世界變化的態度往往是嚴峻的宿命論。但新德里的氣溫高達攝氏 50 度，煙霧使能見度降低到幾米，河流上覆蓋著厚厚的黃色泡沫化學污染物，季風要么消失，要么像潮汐一樣下降，淹沒了三分之二的土地。 ，一位受訪者評論說「連眾神都變了」。

無人機鏡頭回拉是一種被過度使用的裝置，但在這裡，一個男人在垃圾掩埋場撿拾垃圾的鏡頭證明了這一點是合理的，逐漸暴露出他是一座高聳的垃圾山上的一個微小人物，使城市相形見絀。同樣有力的鏡頭是穿著色彩鮮豔的紗麗的婦女沉浸在佈滿浮渣的病態河水中，而煙霧部分遮蓋了上方顫抖的高速公路立交橋。

憑藉其不斷累積的視覺恐怖和對小行星消滅地球上的生命和自然重置的尖銳提及，可以說這部電影對印度環境災難的態度與受訪者的態度一樣宿命論。但是，問題的規模如此之大，提供簡潔解決方案的圖片在方法上是不誠實的。賈因的電影最能被視為迫使印度政府採取行動阻止對該國及其人民造成進一步損害的持續鬥爭中的有效武器。