“In Fabric”：多倫多評論

導演/編劇：彼得史崔克蘭。英國。 2018. 118 分鐘

你能懷念一個你不太記得的時代嗎？導演彼得·斯特里克蘭(Peter Strickland) 可能已經40 多歲了，他的電影充滿了現代的模糊性，但他們的驅動力是對復古樂趣的熱愛，比如70 年代初的媚俗、聳人聽聞的歐洲恐怖片與迷失在翻譯中的配音工作

織物中感覺像是重新發現的 40 歲義大利人賈洛,這似乎是斯特里克蘭的意圖

作為多倫多國際電影節午夜瘋狂計劃的一部分首映，織物中結合了所有這些導演的痴迷，並添加了更多。這是一部反常（而且常常反常搞笑）的類型電影，它肯定會在類似的電影節上表現出色，儘管像斯特里克蘭之前的作品一樣，它似乎不太可能超越邪教地位而成為主流成功。

這部電影以聖誕節後沉悶的倫敦為背景，最簡單的說就是一個邪惡的百貨公司和一件鬧鬼的衣服的故事。紅得要命，也該死，這件洋裝無論誰買它都適合。但這種奉承是有代價的，代價包括皮膚粗糙、洗衣機爆炸等。

坦白說，對於一個短篇小說來說，這已經足夠了，但斯特里克蘭的劇本卻用餘興節目來延伸它。儘管我們大部分的放映時間都花在了一位主人身上——由堅忍不拔、長期受苦的瑪麗安·讓-巴蒂斯特扮演，她只想在相親時穿一套漂亮的衣服——但它隨後落入了第二個主人、下巴鬆弛的利奧的手中。

史崔克蘭的風格進一步擴展了這個薄弱的框架，有時讓影片充滿華麗的華麗和超現實的獨立序列。有幾個場景僅由靜態照片蒙太奇組成；其他的，黑暗的哥德式，下降到血腥的巴洛克式。百貨公司超凡脫俗的售貨員說著他們自己的、非常華麗的英語；最後一批顧客離開後，他們會和經理一起進行魔法召喚和奇異的狂歡。

儘管影片的基調不拘一格，但也有一些插曲辦公室空間諷刺風格－表演風格同樣廣泛。作為一個疲憊不堪的單身母親，讓-巴蒂斯特一邊經歷著糟糕的工作，一邊小心翼翼地重返約會世界，她所做的就是她從那時起就開始扮演的那種令人興奮的現實工作。秘密與謊言。低調的海莉·斯誇爾斯（Hayley Squires）是另一位安靜的傑出人物，她是這條裙子的粉絲之一，是比爾日益疲憊不堪的準新娘，但其他的刻畫則將事情推向更進一步，從狡猾的諷刺到普遍的怪誕。

但大多時候，織物中感覺像是重新發現的 40 歲義大利人賈洛,缺少一兩個說明性場景並且不熟練地重新配音——這似乎是斯特里克蘭的意圖。如果他的色情勃艮地公爵引導狂熱的傑西·佛朗哥和兇殘的人柏柏爾聲音工作室引起了神智不清的達裡奧阿基托，織物中結合了兩者，同時加入了大衛·柯南伯格冷酷的加拿大風格——也許還偷偷地向斯特里克蘭的初戀之一弗蘭茲·卡夫卡致敬。

這是一種瘋狂的混合——而且，有時會陷入簡單、令人瘋狂的默默無聞。為什麼銀行高層的辦公室裡有一些看起來像是衣架的東西？什麼樣的單身派對包括強迫主賓穿著裙子跳舞？這些魔鬼銷售的零售業務到底有什麼意義呢？這些怪物到底想得到什麼？

這兩個主角織物中花時間重述他們做過的夢也許是導演最大的解釋，或是藉口。這是一部有夢邏輯的電影，也就是說，根本沒有邏輯。但它也具有惡夢般的力量。而且，就像其中一些一樣，它仍然存在。