「我當時在家，但是」：柏林評論

導演/編劇：安琪拉沙內萊克。德國/塞爾維亞。 2019. 105 分鐘

“這是一部糟糕得令人難以忍受的電影，”在安琪拉沙內萊克大膽非傳統但又極其遲鈍的影片中，憤怒的是一個關鍵角色。似乎會有很多人會提出同樣的指控我在家，布t。預料到了這種反應，沙內萊克在同一場景中向陷入困境的導演提出了挑戰，導演「難以忍受的壞事」。圖片計數器，合理地說，“你需要看整部電影。”這是一條狡猾的線條，至少在一些人走出這部電影之前關上了門，這部電影在形式上是大膽的，偶爾令人著迷，但幾乎毫無回報。

鏡頭冷漠的目光無法判斷故事敘述中什麼是重要的、什麼是不重要的

當然，這是柏林影展競賽的左外野補充，但值得記住的是，阿迪娜·平蒂利（Adina Pintilie）的照片即使不是那麼令人困惑，也同樣存在分歧。別碰我，去年榮獲金熊獎。沙內萊克的電影將找到支持者和批評者，這應該會確保電影節進一步受到關注。標題向小津致敬，表演則帶有布列鬆的元素。但是，作為一部與概念藝術的關係幾乎比與大多數敘事藝術電影更密切的電影，戲劇前景不太確定。

一名 13 歲男孩失踪了一段不詳的時間，然後突然再次出現。故事就像那個孩子一樣，沒有提及他離開家的那段時光，但他滿身污垢的運動鞋和骯髒的皮膚表明他一直在野外露宿。儘管影片一開始菲利普（雅各拉薩爾飾）再次出現，但作為一個角色，他仍然缺席。在以他為主角的少數場景中，他表現得很平靜，幾乎是平靜的。

相反，這個故事研究了男孩的母親阿斯特麗德（瑪倫艾格特飾）。她從一個透過人工喉說話的男人那裡買了一輛二手自行車；她臨時造訪了兒子的學校，用謾罵為他辯護，結果卻變得超現實。她從超市買了一箱水。她對她的孩子大發雷霆；在美術館周圍漂流。幾乎是偶然地透露了一條關鍵訊息？阿斯特麗德兩年前喪偶。家庭環境中充滿了新鮮的悲傷，這種悲傷很容易突然爆發。

相機冷漠的目光？ Schanelec 使用鎖定鏡頭和長鏡頭來強調角色周圍的空間？在故事的敘述中，不判斷什麼是重要的，什麼是不重要的。或甚至這個故事首先是關於誰的；我們離開阿斯特麗德，跟隨一對年輕夫婦，菲利普學校的一名老師和他的女朋友，他們努力調和他們對共同未來的不同承諾水平。而且，在看似不必要地延長的時間裡，菲利普的十幾歲的同學們在為學校製作的排練中掙扎。村莊。

這部電影既有趣又令人憤怒的是，它如此公然地拒絕電影敘事的語言。這是一部旨在顛覆觀眾期望的電影。無法預測故事的發展方向，也無法猜測下一個場景可能會揭示什麼。 Schanelec 堅決拒絕給我們我們習慣性認為需要的答案？或確實有任何答案。