《她自己》：回顧

導演。菲利達·勞埃德。愛爾蘭/英國。 2019. 97 分鐘

她自己從 2018 年開始羅西或多或少已經結束了：都柏林，還有一個無家可歸的家庭。然而，父母並沒有在危機中的城市中團結一致，桑德拉（克萊爾鄧恩飾）卻無家可歸，因為她的丈夫把她當作出氣筒——而當她決定將事情交給自己時，影片就找到了故事的真相。演員兼聯合編劇鄧恩的精彩表演打破了一系列笨拙的善意，令人信服。當影片落在她受創的臉上時，它的力量最為強大。

每當她自己適應了可預測性，鄧恩的表演強度拉開了舒適的地毯

她自己是一部享有盛譽的愛爾蘭作品，由 Element 的 Ed Guiney 和 Sharon Horgan 等製作人擔任製作人。導演菲莉達·勞埃德（哦媽媽！) 邀請了《朱利葉斯·凱撒》的主演哈里特·沃爾特(Harriet Walter) 加盟，在都柏林富裕的郊區扮演一個善良且方便的富有的撒瑪利亞人，她自發地為她的清潔工桑德拉提供了一塊土地，讓她自己建造自己的房子。每個週末，市中心一個佔屋區的居民也會聚集在一起幫助桑德拉和她不情願的建築商（以及他殘疾的兒子）；鄧恩真實地描繪了一位患有創傷後壓力症候群（PTSD）的受虐妻子，同時努力保住兩份工作，住在旅館裡，每天送女兒上學，這些設計可能與鄧恩的真實描述格格不入。對她來說，需要承擔的事情很多，更不用說觀眾了。

傑拉德·巴雷特 (Gerard Barret) 的 2017 年專題片尚未發布地獄邊境向觀眾介紹了愛爾蘭首都沒有屋頂的現實生活——單身母親被告知永遠不要使用臨時住宿加早餐旅館的大廳或電梯，以及在單人房間裡為孩子提供食物、衣服和送孩子上學的掙扎沒有烹飪設施，然後每天將生活物品裝在塑膠袋裡搬走。羅西由 Paddy Breathnach 執導的電影同樣令人痛苦，但它更像是一部傳統電影，而不是巴拉特對感官的憤怒攻擊。儘管它解決了家庭暴力和無家可歸問題，她自己這是迄今為止處理該主題的三部電影中最具商業可行性的一部。雖然房屋建築中的幻想/象徵元素可能與家庭暴力的現實相衝突，但它確實為勞埃德的電影帶來了敘事的吸引力和救贖的前景。

每月有10,000 人住在“緊急住所”，每晚有100 多名露宿者，以及一支未確定的“隱藏的無家可歸者”大軍（沙發衝浪者等），愛爾蘭首都顯然正在經歷一場危機，即使該國經濟本身是有活力的。三年的時間，三部電影，當時的人數增加了兩倍。對於任何在出租房中失去工作或親人，或者像勤奮的桑德拉一樣，在十年的孤立和虐待之後被迫搬家的人來說，走出門幾步就陷入危機。鄧恩的表演讓人想起布麗拉森（Brie Larson）房間;她日夜都在值守，從她在飯店房間起床開車到城市的另一個地方送女兒們上學並趕往她的兩份工作的那一刻起，她的神經就緊張起來。她沒有朋友。她的手臂也因毆打而受到永久性神經損傷，並且會出現與壓力有關的閃回症狀。

這就是勞埃德的電影最精彩的地方，凱茜回家描繪了一個被殘酷毆打卻因兩個女兒的愛而歡欣鼓舞的靈魂。但電影從這裡走向何方呢？劇本選擇了事實與幻想的不穩定結合，在泥鰍式的社會現實主義和堅決的逃避現實主義之間搖擺不定，令人不安。當桑德拉偶然發現 YouTube 影片時，儘管沒有土地或金錢，她還是決定為自己建造一套 Rentakit 住宅。她的雇主佩吉（華特飾）幾乎不認識桑德拉，但非常喜歡桑德拉已故的母親，她捐贈了一塊花園來建造。哦，還有建造它的錢。

勞埃德、鄧恩和沃爾特共同製作了成功的全女性舞台作品《朱利葉斯·凱撒》和《亨利四世》，這解釋了為什麼勞埃德和沃爾特發現自己正在應對一場非常愛爾蘭化的危機。然而，最終主角的鬥爭是內在的，而家是像徵性的：桑德拉能否為自己、靠自己、在自己內心建立新的生活，或者她會永遠生活在疏遠、欺凌的丈夫加里（一個令人信服的丈夫）的威脅陰影下嗎？當一群雜七雜八的工作人員聚集在佩吉的後花園，將桑德拉/房子重新組合在一起時，勞埃德幾乎改變了音樂蒙太奇——儘管她確實因加里後期的再次出現而增加了賭注，使影片在情節劇的邊緣保持平衡。

然而每當她自己適應了可預測性，鄧恩的表演強度拉開了舒適的地毯。如果她的劇本和表演能幫助觀眾理解無家可歸、脆弱的感覺是什麼，她自己將是由一流團隊打造的一流作品。