「這裡」：回顧

導演：羅伯特澤米吉斯。我們。 2024. 104 分鐘

這裡故事發生在一個地點——賓夕法尼亞州的一塊土地——並透過固定攝影機的視角觀察了 100 多年的歷史。時間的無情流逝和我們隨身攜帶的遺憾是這個形式上大膽的故事的情感基石，而導演羅伯特·澤米茲基斯最糟糕的傾向卻拖累了這個故事。

永遠無法完全擺脫正式自負的舞台感

湯姆漢克斯和羅賓懷特自此以來首次與澤米吉斯重聚福雷斯特口香糖p，扮演影片的主要角色，一對20世紀下半葉的已婚夫婦，儘管動作在時間上來回跳躍，從恐龍時代到獨立戰爭到現在，展示了其他生活的片段。儘管有很多抒情的時刻，澤米基斯缺乏克制和一些可疑的敘事選擇破壞了本來應該是感人的事件。

11 月 1 日在美國上映（透過索尼），1 月登陸英國，這裡可能會吸引自大流行以來不太願意重返戲院的成年觀眾。 Zemeckis 的最後一部熱門作品是 2012 年的預算適中的作品航班（全球票房 1.62 億美元），儘管漢克斯仍然是可靠的票房存在，2022 年的《奧託的男人》帶來的 1.13 億美元的票房就證明了這一點。仍然缺乏喧囂這裡這顯示戲院回報有限。

改編自理查麥奎爾的圖像小說，這裡很快地讓觀眾認識到這樣一個事實：在不間斷的靜態鏡頭中，我們將在幾代人的時間裡觀看同一個地點。一開始有恐龍或原住民的場景，但最終影片切換到上個世紀，重點關註一棟建於 1907 年的房子，裡面住著幾組不同的角色。其中最重要的是理查德（漢克斯飾）和瑪格麗特（賴特飾），他們在20 世紀60 年代初結婚，當時他們才十幾歲，這是由於他們的女兒即將出生而做出的決定。與理查的父母艾爾（保羅貝坦尼飾）和羅斯（凱莉蕾莉飾）住在一起，他們經歷了家庭生活中常見的起起落落，但他們的痛苦與過去和未來的一瞥並置——其中包括一對已婚夫婦（尼古拉斯·平諾克、尼基·阿穆卡） -伯德）在理查德和瑪格麗特離開後搬進來。

這部圖像小說引入了一個巧妙的概念，即透過多個時間視角來看待一個地點，不同時代的圖像相互疊加。澤米基斯採用了相同的技術，在框架內創建顯示單獨圖像的框，該圖像將成為下一個場景的一部分，設置在不同的時間段。屋內，鏡頭始終對準客廳。 （在早期時代，相機的位置完全相同，儘管這些是美洲原住民日常生活的外景照片。）

毫不奇怪，這裡具有舞台製作的感覺，演員在永久的主鏡頭中在空間中移動。有趣的是，這種靜態的拍攝風格讓人感覺我們是冷靜、無所不知的觀察者，正在研究角色。無論是在理查和瑪格麗特的敘述中，或是其他時間線中，澤米基斯都強調了主題的相似性：出生和死亡的循環在各個時代重複出現，就像年輕人的樂觀總是讓位給中年的失望一樣。在最好的情況下，這裡並沒有強迫這些聯繫，而是讓觀眾注意到生活不可避免的可預測性。

澤米基斯以這種更戲劇性的風格創作，引發了不錯的表演，儘管這部電影從未完全擺脫正式自負的舞台感。另外，透過在這麼多不同的故事之間跳躍，這裡只給我們提供了關於這些人的太多信息，這不可避免地導致生活的亮點被刪減，涵蓋了所有熟悉的戲劇節拍。當澤米吉斯不明智地不斷回到原住民的故事情節時，這種簡單化的敘述尤其麻煩，這給人一種令人痛苦的居高臨下的感覺。 （在平諾克和阿穆卡-伯德的一場尷尬的表演中，這個問題也浮出水面，他們與兒子進行了一場嚴厲的談話，談論黑人被警察攔下時的危險。）

使漢克斯和賴特看起來更年輕的抗衰老技術得到了巧妙的執行，演員們成功地創造了一些令人心痛的溫柔時刻。但澤米吉斯，正如通常的情況一樣，無法抗拒用可愛的花哨或放大艾倫·西爾維斯特里充滿弦樂的配樂來過度渲染潛在的辛酸時刻。角色的缺乏定義可能有助於他們與觀眾產生共鳴，觀眾會將自己對死亡、失落和失敗的恐懼投射到這些有些空白的個體身上。然而，雖然澤米吉斯充分展現了我們希望在地球上度過的時光的強烈願望，但諷刺的是，他的電影實際上最需要的是更多的時間——這樣我們才能更好地理解這些人，並給予他們普遍的焦慮和夢想更多共鳴。