《Gunda》：柏林評論

導演。維克托·科薩科夫斯基。挪威/美國。 2020. 93 分鐘

俄羅斯電影製片人維克多·科薩科夫斯基製作了關於人與人之間聯繫的廣受好評的紀錄片（下面,星期三 07.19.61）以及關於地球的狀況（最近以環境為主題的水彩）。現在，他將注意力轉向動物王國——或者更確切地說，是其中一個看似毫無希望的小部分——貢達，各種農場動物的肖像，特別是母豬和她的孩子。一些觀眾可能對科薩科夫斯基使用優雅甚至抒情的攝影技術來提升看似基礎的材料的方式表示懷疑：從電影角度來看，這可能看起來像是用母豬的耳朵製作絲綢錢包。但即使你不是一個動物愛好者，也能欣賞這部電影的製作工藝和真正的詩意視覺，儘管這部電影完全不帶感情色彩，但卻非常感人、扣人心弦，而且非常獨特。

強烈感動、令人驚嘆且真正獨特

華金菲尼克斯最近決定擔任執行製作人肯定會推動貢達？的聲望，就銷售前景而言，這些小豬將要去市場。

影片以一個像狗捨一樣的木造建築的鏡頭開始，一頭大豬顯然在門口熟睡。事實上，她不是在睡覺，而是在生孩子，正如我們意識到的那樣，當第一隻，然後是另一隻，然後一大堆剛出生的小豬爬到她的身上，去探索外面的世界時。隨後的鏡頭將我們帶入了用稻草填充的豬舍內，那裡有一整窩？他們中的一些人從子宮裡出來還是滑溜溜的嗎？每個人都很難接觸到母親的乳頭。一開始好像已經滿十二隻小豬了？日光在極其精確的攝影中捕捉到他們皮膚柔軟的紋理——但在整部影片中，他們的數量正在減少。在早期，一個涉及穀倉內複雜攝影機運動的序列似乎顯示一隻矮人突然結束，儘管沒有太明顯的圖形可見。

自始至終，我們都看到母豬（同名的貢達，儘管電影中從未提到這個名字，也完全沒有評論）帶著她活潑的後代在廣闊的農田裡漫步，它們的尖叫聲和咕嚕聲在亞歷山大杜達列夫的電影中被生動地捕捉到。

還有涉及其他動物的插曲。一批雞被裝在一個板條箱裡，它們小心翼翼地一隻接一隻地發現可以從中出來。這產生了一個非凡的序列，其中攝影機在地面上跟隨一群雞穿過陌生地形的灌木叢，將它們展現為勇敢的探險家，踏上未知的冒險之旅。特別是，一隻瘦骨嶙峋的單腿家禽似乎已經做好了迎接任何挑戰的準備，它面對著一根圓木的障礙物，在鐵絲網和鐵絲網之外摸索著——這是這裡唯一的時刻，考慮到它的一些特寫鏡頭看起來很奇怪，這可能是被指責擬人化。還有令人驚嘆的慢動作鏡頭，展示了活潑的奶牛，然後從低角度拍攝每頭奶牛，使其類似於一系列英雄雕像。

這部電影可能沒有嚴格地展示它的意圖，因為正如片尾字幕所示，它是在挪威、西班牙和英國的許多農場和動物保護區拍攝的：我們只能假設我們總是在觀看同樣的小豬在不同的年齡層。但科薩科夫斯基和埃吉爾·哈舍爾德·拉森的黑白攝影作品始終如一的優雅提供了一種連續性，其中有時包括蜿蜒的運動（這一定是非常巧妙地實現的，以免擾亂拍攝對象）這為日常的農場行動帶來了強烈但又不過分強調的敘事主旨。

人類的存在完全不存在，僅隱含在建築物和物體中，特別是在電影結尾處出現的機器中？起初令人費解的一集，聲音佔了很大比重，但其全部意義最終顯現出來，產生了相當毀滅性的影響。任何從未想過自己能想像動物感受的人都會在這裡改變主意，在這個序列中，你可能會認為間接地使貢達成為四足人類狀況的形象，每一點都與布列鬆的巴爾薩扎或貝拉·塔爾的都靈馬。