《法國退出》：紐約影展評論

導演：阿札澤爾·雅各布斯。美國/英國。 2020. 113 分鐘

“French exit”是俚語，意為“倉促離開”，當有人匆匆離去時，甚至快速告別時都會說這句話。電影法國出口唉，這絕不是匆忙的事，在它不再受到人們的歡迎之後，它仍然會持續很長時間。紐約電影節的閉幕長片是一部絕對另類、偶爾超現實的喜劇，其中有一些冷漠的幽默，以及明星米歇爾·菲佛令人愉快的天后般的轉變。然而，這還不足以彌補其緩慢的節奏或緊張的怪異。定於明年二月開始的戲劇演出可能注定很快就會結束。

菲弗顯然很享受她一生中的時光，並完全完成了這部電影。不幸的是，她不得不這麼做。

影片的開頭充滿希望，菲佛飾演新喪偶的曼哈頓名媛法蘭西斯普萊斯，闖入一所巨大而險惡的寄宿學校營救她年幼的兒子馬爾科姆。法蘭西斯散發著迷人的魅力和尖酸刻薄的倒刺，與純粹的營地只有一個煙嘴的距離，人們短暫地希望這將是一部拱門、老式的歡鬧劇，一個古板的年輕人被一個上了年紀的貴婦的迷住了。

不幸的是，法蘭西絲不僅不是馬梅阿姨，而且法國出口可能是反媽媽。法蘭西斯易受影響的小兒子很快就成長為二十多歲的傻子盧卡斯·赫奇斯，他的性格沒有目標，甚至沒有個性。法蘭西斯根本不是一個輕浮的外向者，她很快就被揭露為一個尖酸刻薄的憤世嫉俗者，除了侮辱人和浪費金錢之外，她對任何事情都找不到樂趣——當她、馬爾科姆和當他們脾氣暴躁的貓小弗蘭克逃往巴黎時，這種做法更加嚴重。

經過一次無止盡的遠洋客輪旅行後，他們最終安頓下來，而電影卻出軌了。拿一部典型的韋斯安德森（Wes Anderson）關於一個功能失調的家庭的合奏史詩來說，減去強迫性的藝術指導、諷刺的比爾默里（Bill Murray）的表演和大部分的智慧，你會得到這樣的東西。影片的角色包括一名算命師、一名不幸的非洲偵探和幾名無家可歸的人；情節裝置包括降神會、失蹤的寵物和冰凍的性玩具。如果，正如媽媽曾經狂喜的那樣，“生活是一場盛宴！”那麼這就是變質食物的大雜燴。

這種明顯的浪費是一種恥辱，因為阿扎澤爾·雅各布斯是一位有著令人著迷的難以預測的風格的電影製片人。他的謙虛、自給自足特麗（2011）和戀人(2017) 不害怕呈現有同情心的人偶爾會做一些沒有同情心的事情；故事會設定喜劇場景，然後走上黑暗而大膽的彎路。但派崔克·德威特對自己的書的改編從來沒有曲折；它很早就陷入瞭如此富有、如此美麗、如此社交名流的慣例，並定期停下來，只是為了讓另一位古怪的訪客強行闖入弗朗西斯已經擁擠不堪的家。

菲佛是一位未充分利用的女演員，她顯然很享受扮演冷酷別緻的弗朗西斯的時光，並且完全掌控了這部電影。不幸的是，她不得不這麼做。沒有什麼地方感（蒙特婁是曼哈頓的兩倍，還有巴黎的大部分地區），演員陣容中沒有人給人留下深刻的印象。但他們怎麼能，當他們扮演的不是角色而是裝置時：伊莫金·普茨扮演馬爾科姆莫名其妙的愛情興趣，伊薩赫·德班科萊作為多樣性的象徵性嘗試。

“你知道什麼是陳腔濫調嗎？”法蘭西斯一度問道。 “這個故事如此精彩、如此驚心動魄，在重述中卻變得老舊。”對她來說，這是一次罕見的、雖然轉瞬即逝的自我認知的爆發。這個關於一個環遊世界、誇張的精英主義者的故事確實是陳腔濫調。但這並不好，也不令人興奮。為什麼它需要被講述是唯一的謎團。