“Ema”：評論

導演巴勃羅·拉雷恩。辣椒。 2019. 102 分鐘

巴勃羅·拉雷恩 (Pablo Larraín) 在他的正式發明和英語語言方面一直是一位相當穩定的電影製作人傑基例外的是他專注於他的祖國智利的近代歷史。從超現實邊緣的社會戲劇來看，他的風格實驗範圍也確實難以預測。東尼馬內羅和郵政 屍檢;透過悲觀、內省俱樂部;模仿紀錄片的寫實主義不，使用古老的視訊紋理。但他的大膽從未像以前那樣隨心所欲繪馬這部戲劇講述了一位年輕女子將“玩火”一詞發揮到無所畏懼的極端的故事。

儘管它對女性能動性的讚美，但很難擺脫這樣的印象：拉雷恩和他的兩位男性合著者對現代年輕女性性別流動性的興奮有點陶醉

它既是一首對女性能動性和解放的視覺表現主義讚美詩，也是一部始終領先觀眾一步的心理驚悚片，也是一部華麗的雷鬼舞曲音樂劇，繪馬有些人會覺得這是對電影的令人興奮的慶祝，而有些人則對有時壓倒敘事和心理合理性的風格感到困惑。很大程度上取決於你如何對待中心人物以及主角瑪麗安娜·迪·吉羅拉莫的全面存在。沒有一點點的自我放縱，繪馬這是拉雷恩傳統上最不成功的電影，與他早期的作品相比，它不太可能與觀眾產生共鳴；儘管如此，它還是展示了一位電影製片人勇敢地追求自己的道路，就像他的女主角追求她自己的道路一樣。

智利新星演員迪吉羅拉莫(Di Girolamo) 飾演埃瑪(Ema)，一位致力於舞蹈的年輕女子，在編舞丈夫加斯頓(蓋爾加西亞貝納爾(Gael García Bernal)經營的實驗劇團中表演）不和聶魯達）。這對夫婦收養了一個小男孩波羅（克里斯蒂安·蘇亞雷斯飾），但在電影開始時，男孩燒傷了艾瑪姐姐的臉，造成嚴重的疤痕，他們將孩子送回了照顧。現在，由於婚姻面臨壓力，艾瑪迫切希望與男孩團聚，她制定了一個讓波羅回來的計劃。這個男孩現在與律師拉克爾（保拉·賈尼尼飾）和她的消防員丈夫阿尼巴爾（聖地亞哥·卡布雷拉飾）住在一起，艾瑪的策略包括分別引誘這兩個人。

拉雷恩有時會全神貫注地觀察她的方法，包括邀請拉奎爾參加一個熱氣騰騰的舞會之夜，以及與她的舞女團進行全女性狂歡。她還用火焰噴射器武裝自己並點燃了一輛汽車，引起了阿尼巴爾的注意。這似乎是一種極端的策略，但艾瑪卻熱衷於爆發治療性的縱火狂——這不是最環保的愛好，但它確實會帶來相當大的視覺衝擊力。

同時，艾瑪 (Ema) 全心投入舞蹈，既有加斯頓 (Gastón) 的藝術風格，也有充滿活力的雷鬼街頭風格，充滿了肌肉的兇猛。她也與多個夥伴一起在麻袋裡發洩多餘的能量——就像在一個接近漫畫的蒙太奇中，她輪流與拉奎爾、阿尼巴爾和各種各樣的女性夥伴做愛。在另一個蒙太奇中，拉瑞恩完成了完整的音樂錄影帶里程，艾瑪和工作人員在聖地亞哥市周圍行走；在碼頭、屋頂、倉庫，甚至是大眾運輸工具。更稀有的是加斯頓作品的開場一瞥，以熾熱的太陽表面的視頻投影為特色，為艾瑪不可還原的白熾建立了一個隱喻，有時感覺重複和字面意義。電子樂藝術家 Nicolas Jaar 曾為 Jacques Audiard 的作品配樂。迪潘,配樂從肌肉發達的舞蹈風格、編舞何塞·維達爾的作品到怪異、色彩豐富的氛圍。

在一部不以語言為主的電影中，仍然有一些精美的劇本。尤其是在一個精彩的場景中，加斯頓猛烈抨擊雷鬼頓作為一種舞蹈和音樂風格，以及一個無價的時刻，學校校長向艾瑪坦白，她一直討厭成為權威人物。

拉瑞恩的固定攝影師塞爾吉奧·阿姆斯特朗與艾瑪的善變多變相匹配——一會兒捕捉到城市霓虹燈的化學色彩螢光，或增強舞蹈表演的熾熱色調，一會兒又讓銀幕沉浸在滲色的色調中，呼應了電影中壓抑的音調。屍檢。

然而，儘管它對女性能動性進行了頌揚，但人們很難擺脫這樣的印象：拉雷恩和他的兩位男性合著者對現代年輕女性性別流動性的興奮有點陶醉了。這個主題是否能說服觀眾取決於他們對迪吉羅拉莫飾演的艾瑪不屈不撓的意志和熾熱性慾的信念，她的策略基於這樣一種信念，即沒有人，無論男性還是女性，會抗拒她的色情誘惑或她的騙子魅力。觀眾是否會如此輕易屈服是沒有意義的：雖然她有著一雙銳利的眼睛、雌雄同體的酷炫、一頂光滑的白金頭髮，令人生畏，但迪吉羅拉莫也會感到冷酷和疏遠，只有當艾當瑪扮演一個假角色時，她的溫暖完全顯現出來。

其他演員的表演充滿熱血，尤其是賈尼尼，飾演一位驚訝地涉足性未知領域的女性。加西亞·貝納爾(García Bernal) 的表演是他迄今為止最奇怪的表演之一，他常常顯得目瞪口呆、脾氣暴躁、像孩子一樣——儘管這可能是由於粗野的髮型和非常不討人喜歡的工裝褲線造成的。