導演/編劇：大衛澤爾納和內森澤爾納。我們。 2017. 113 分鐘
修正主義西部片的有趣塗鴉慢慢引起了意想不到的共鳴，閨女發現電影製片人大衛·澤爾納 (David Zellner) 和內森·澤爾納 (Nathan Zellner) 比他們之前的 2014 年影片在幽默與詩意之間找到了更好的平衡寶藏獵人久美子。這部喜劇片向流派慣例投擲飛鏢，同時尊重周圍環境中永恆的神話，它藉鑒了羅伯特·帕丁森和米婭·華希科沃斯卡的不平衡表演，巧妙地（有時不那麼巧妙地）重新塑造了原型，並不斷讓我們陷入困境。
編劇兼導演兄弟拒絕讓觀眾將任何類型的比喻視為理所當然，不斷顛覆我們對這些角色是誰以及他們有能力做什麼的期望。
在聖丹斯電影節首映，閨女看起來比兄弟的產品更具商業性？早期的電影，很大程度上要歸功於演員陣容中的帕丁森和華希科沃斯卡。但這部電影的西方風格也可能有助於提高觀眾的可理解性，儘管毫無戒心的觀眾可能會對這部既不是戲仿也不是致敬的奇怪電影感到困惑。
閨女帕丁森飾演塞繆爾，一個富裕的年輕人，在一名酒鬼（大衛·澤爾納飾）的幫助下，騎著馬長途跋涉數英里與情人佩內洛普（華希科沃斯卡飾）團聚，酒鬼自稱是一位可以娶他們為妻的牧師。但當塞繆爾準備到達目的地時，新資訊的披露使他的浪漫約會變得複雜。
寶藏獵人久美子這是一部唐吉訶德式的公路電影，澤爾納夫婦有意識地將一種面無表情的幽默感運用到一位年輕女子週遊世界、可能令人心碎的尋找寶藏的故事中，而寶藏可能根本不存在。閨女它有自己的獨特之處，包括充滿劇透的曲折敘事，不應該在這裡透露。但可以說的是，編劇兼導演兄弟拒絕讓觀眾將任何類型的比喻視為理所當然，不斷顛覆我們對這些角色是誰以及他們有能力做什麼的期望。
乍一看，這部電影似乎只不過是對西部片高調、孤獨的莊嚴的厚顏無恥的即興重複，電影攝影師亞當·斯通用美麗的寬銀幕拍攝猶他州的場景，以強調這片未開化鄉村的壯麗。這種視覺上的威嚴被角色頑皮地削弱了？他們的愚蠢行為和遇到的奇怪問題在其他西部片中從未發生過。在閨女，槍失火，沒有人能打好結，馬有不同的大小，而配角最終對敘事至關重要。
近年來，帕丁森熱衷於與導演和獨立電影製片人合作，以推動自己的創造力。他的表現在閨女不像他交付的那些那麼引人注目美好時光或者大都會但他顯然很喜歡扮演一名英勇的先驅者，但他可能不具備在舊西部蓬勃發展所需的勇氣。帕丁森非常聰明地扮演了一個不太聰明的人，從不讓這個形象變得單調。
但閨女真正的傑出人物是華希科沃斯卡，她飾演的佩內洛普表現出了鋼鐵般的剛毅，這最初令人驚訝，但隨後成為影片的推動力之一。她與帕丁森的融洽關係非常吸引人，但特別有趣的是兩位演員如何毫不費力地為他們刻意陳詞濫調的角色增添了當代色彩。透過鼓勵他們的演員？在對待材料的方式上，澤爾納夫婦似乎在暗示舊西部明顯的道德世界觀和社會規範最終將如何演變？以及其中一些態度如何在現代繼續重塑。
電影製片？長期的音樂合作者章魚計畫創作了一部極簡主義但又令人難以忘懷的配樂。使用班卓琴和音樂鋸等特定時期的樂器製作，然後用錄音室效果進行修改，聽覺景觀被證明是悄悄地令人迷失方向的閨女這是一個越來越奇怪、有時甚至有些愚蠢的奧德賽。一路上，澤爾納兄弟對種族主義、命運和性別不平等進行了厚顏無恥的觀察，這些觀察是如此隨意，以至於他們感覺幾乎是潛意識的，融入了他們古怪的小混合物的結構中。只有在最後閨女隨性的魅力完全佔據了主導地位，讓我們成為了一個沒有停泊的角色。
Arlene 
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