「胸花」：坎城評論

導演/編劇：瑪麗克羅伊策。奧地利/盧森堡/德國/法國。 2022. 113 分鐘

1877 年，維也納。儘管她的核心圈子緊張地阿諛奉承，但這並不是她願意慶祝的事情。對於一位因其美麗和風格而享譽國際的女性來說，她在帝國中的角色一直是一個高度裝飾性的傀儡，這個年齡標誌著衰老和無關緊要的到來。在瑪麗·克羅伊策(Marie Kreutzer) 創作的這幅俏皮、調皮的肖像畫中，天生衝動、焦躁不安的皇后，在嚴肅的哈布斯堡王朝宮廷中，她越來越不傳統的行為引發了一系列醜聞。令人眼花繚亂的不合時宜的細節，尤其是大膽的配樂選擇，表明伊麗莎白是一位走在時代前面的女性，受到習俗和黃蜂腰緊身胸衣的限制。克里普斯在這個角色中表現得非常出色，她把伊莉莎白既描述為鍍金籠子環境的受害者，又是一個不停抽煙、自我陶醉的超級婊子。

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克羅伊策的第五部電影，他的最新照片，我腳下的土地，在柏林競賽單元放映，胸花對皇后的遺產有相當多的自由。曾在 20 世紀 50 年代由羅密·施奈德 (Romy Schneider) 飾演茜茜公主三部曲中，這個版本的伊莉莎白明顯不那麼浪漫。與 Pablo Larrain 的主題有密切關係史賓塞,但就其方法而言，胸花或許與索菲亞·科波拉有更多共同點瑪麗安托瓦內特：這兩部電影都為古裝劇的禮節帶來了龐克的反傳統和不敬，都包含了其困難的、被誤解的主題中不討人喜歡的元素。高端藝術發行商應該對這款遊戲非常感興趣。

伊莉莎白在其中滑行的世界，冷漠且難以理解，是一個表面高度拋光、第一印象無可挑剔的世界。皇后被認為是一件精美的裝飾品，但她的完美付出了相當大的代價：她吃了一片橙子，而她周圍的歐洲貴族的偉大和善良卻愚蠢地吃著皇家廚房裡變出的美味佳餚。然而，富麗堂皇的背景已經破舊不堪，搖搖欲墜，這表明伊麗莎白所代表的機構正在衰落。

在這個豐富多彩的人物研究中，有一些細節在像徵意義方面感覺有點刺鼻——伊麗莎白標誌性的壓碎肋骨的緊身胸衣，她每天記錄的腰圍；她喜歡拜訪當地瘋人院裡那些憂鬱的婦女，當她看到一名被鐐銬關在籠子裡的婦女時，她會產生一種認同感。但事實上，雖然其他因素與歷史準確性有所不同，但所有這些都是真實的。伊莉莎白的腰部最細時有 16 英吋；她對奧地利的精神衛生機構有著終生的興趣，並要求丈夫贈送一隻孟加拉虎幼崽或延長精神病院的期限作為禮物。她是一位出色的歌劇人物，她抓住了公眾的想像力，就像一個世紀左右的戴安娜王妃所做的那樣。毫不奇怪，她一直是許多其他電影、戲劇和幾部芭蕾舞劇的焦點和靈感來源。

然而，這張照片的有價值之處在於它質疑了她的標誌性地位。影片聚焦於中年（或晚年，因為 19 世紀末奧地利女性的平均預期壽命為 40 歲）的皇后，觸及了一位幾乎完全以外表為價值的女性地位的喪失。但更有趣的是，它也表明老化可以成為一種釋放，捕捉到她終於沒有精力可給予的那一刻的解放、相關的認識。