《內戰》：SXSW 評論

導演/編劇：亞歷克斯加蘭。我們。 2024. 109 分鐘

亞歷克斯·加蘭最新電影中的戰爭並不是地獄，而是地獄。在這場壓倒性的、痛苦的冒險中，這是一種深不可測的疾病。在克斯汀鄧斯特（Kirsten Dunst）的超凡表演的帶領下，加蘭以一個面目全非的形象扮演飽受摧殘的攝影記者李，對受內戰困擾的現代美國進行了感官上的反烏托邦肖像，清醒地看到了報道飽受戰爭蹂躪的風景的記者所遭受的心理創傷，講述了傑西（凱莉·斯佩尼飾）的經歷，她是一位飢渴的年輕攝影師，崇拜李

一部讓你震驚和敬畏的電影

內戰以令人瞠目結舌的戰鬥為特色，喧鬧和嗡嗡聲，以一種暗淡的、不顧一切的消費、報告、忘記和記憶的慾望為背景？透過一種刺耳的詩意來捕捉，如果不是那麼難以接受的話，這將是完全令人欽佩的。內戰是一款堅固耐用的腕錶，其精準度和工藝將其提升到了巔峰來看看和黑鷹墜落。有爭議的主題？美國內部叛亂，將 2021 年首都攻擊事件的記憶帶入美國大選年？毫無疑問將推動門票銷售。鄧斯特領銜的演員陣容也是如此，他們在影片中獲得了奧斯卡提名。狗的力量。

從我們看到尼克·奧弗曼作為國家總統發表講話，稱他最近的勝利是軍事勝利而不是民主勝利的那一刻起，我們就知道加蘭正在玩火。由於未知的原因，加州和德克薩斯州已經脫離並組建了西部軍隊（佛羅裡達州也組建了自己的政府）？他們已經接近勝利了。李和記者喬爾（迷人的華格納莫拉飾）決定從紐約市前往華盛頓特區，同行的還有《紐約時報》的賢明記者薩米（史蒂芬麥金利亨德森飾），報道可能是戰爭中最後一個重大故事。然而，在他們上路之前，他們遇到了傑西，在一次抗議活動中發生殘酷的爆炸後，傑西迫切希望與她的英雄李一起採取行動。

從它的表面來看，內戰？沒有任何關於種族、酷兒恐懼症或階級的想法？與加蘭之前的作品相比，它在智力上是貧乏的。畢竟，男士和機械姬被認為是女性的身體自主權，後者是透過人工智慧的幌子；湮滅透過引人注目地融合科幻小說和心理焦慮，進一步解決了我們的人類身份感。內戰在這方面似乎是惰性的：我們甚至不完全確定這場衝突是如何或為何開始的，或者任何一方是民主派、自由主義者、共和派還是分離主義團體。我們為數不多的線索之一是薩米將總統與墨索里尼和卡扎菲等人進行了比較。

當然，政治上的扁平化在某種程度上是一個特徵？不是故障。這是一部著眼於客觀新聞報道限制的電影，尤其是在飽受戰爭蹂躪的國家。李的新聞精神就是先拍攝，無論影像多麼可怕，以便其他人可以稍後提問。傑西繼承了她的狹隘專注，這種專註消除了任何悲傷感，在整部電影中，她不僅承擔了越來越大的風險，而且失去了所有的恐懼和敬畏感。斯佩尼和傑西一樣充滿活力，在經歷周圍發生的毫無意義的屠殺時，她一度表現出貪婪的表情。

從這個意義上來說，內戰遵循許多與兒童戰爭電影相同的節拍，例如德國零年和伊凡的童年。我們目睹了傑西失去了純真，而當李透過傑西的眼睛看到她如何變得如此冷酷時，她又重新覺醒。事實上，這很能說明問題，李用色彩的複雜性捕捉了世界，而傑西則用黑白的嚴酷簡單來看待世界。

內戰在其致命的聽覺舞蹈中提供了另一種音調並置。在令人不安的沉默和令人震驚的混亂尖叫聲之間搖擺，這也是一部旨在讓您震驚和敬畏的電影？處決、令人心碎的爆炸和突然謀殺的令人痛苦的畫面都是透過定格快門捕捉到的，直到你像這些記者一樣麻木不仁。

身為美國的局外人，英國電影製片人加蘭很清楚美國新聞如何經常報導戰爭。永久破壞和人類滅絕的悲慘畫面經常被傳播。但新聞中對美國滅亡的描述卻很巧妙。加蘭在這裡將這種矛盾發揮到了極致？彷彿將觀眾置於子彈的反射中。

你的里程會根據你可以消耗多少暴力而有所不同；你可以拋出大量的字面觸發警告民用瓦河就加蘭而言，他和攝影指導羅布哈迪精心製作了一部令人不安的華麗電影。陽光在鏡頭光暈親吻的田園風光上閃耀著焦糖色。這種美麗常常被地獄般的事件所駁斥：起伏的山丘上的聖誕仙境被狙擊手變成了狩獵場；一座看似平靜、未受戰火影響的小鎮，屋頂上卻有持槍歹徒。傑西普萊蒙斯飾演了一個令人難忘的精神錯亂的角色。這些令人毛骨悚然的場景完美地概括了潛藏在美國每一個歡欣鼓舞的形象之下的歷史暴行。

儘管如此，即使對於加蘭熟練的視覺敘事來說，在傑克羅伯茨的大膽剪輯和另類的針滴的支持下，電影的核心內戰感覺空虛。很容易在螢幕上拋出一連串的野蠻行為，並說它有更深的含義，並且講述了更堅定的真理。但什麼時候你需要付出更多呢？加蘭的目標似乎是深刻的來看看？鄧斯特和斯佩尼透過重複懦弱的循環完美地平衡了純真的喪失，這就是令人心碎的悲劇。只是到最後，當這部充滿風險的電影完全變成好萊塢意義上的情節劇時，我們還不清楚加蘭是否擁有充分捕捉恐怖所需的控制力。