《憲章》：聖丹斯評論

導演/編劇：阿曼達·科內爾。瑞典。 2020. 94 分鐘

電影中對母親的描繪往往走向極端：聖人或怪物，溫暖的保護者或冷酷的哈里丹。阿曼達·科內爾（Amanda Kernell）的第二部影片中的核心角色不太常見。愛麗絲（安恩達爾托普飾）有缺陷。她非常愛她的孩子們，但她把他們留給了他們的父親，以便在斯德哥爾摩開始新的生活。她關心他們的福祉，但她衝動的天性使他們面臨危險。這部令人好奇的、令人抓狂的人物研究講述了愛麗絲不明智地試圖透過非法帶他們去特內裡費島度假來與她的兒子和女兒重新建立聯繫的故事。

達爾·托普的出色表演有一種脆弱、飢餓的品質，一種破碎的需求，甚至侵占了快樂的時刻

憑藉其有節奏的節奏、精心設計的表演以及對孩子們一種模糊的、不言而喻的威脅感，這是克爾內爾引人注目的處女作的堅實後續，薩米血統（榮獲多項獎項，包括威尼斯日費迪奧拉獎最佳青年導演獎和勒克斯獎）。憲章是一部同樣出色的電影製作作品；如果它沒有找到同樣廣泛的觀眾，那是因為它在主題上比核心的原住民成長故事更熟悉。薩米血。仍然，憲章似乎注定會舉辦一個健康的節日，並且可能會產生一些藝術戲劇興趣。

科內爾精心設計的劇本沒有過多地揭示母親與孩子分離的原因。但線索都在她以前鄰居充滿敵意的目光中、在與一位男性朋友的短暫而沉重的邂逅中、在愛麗絲十幾歲的女兒艾琳娜（丁丁·波格斯·薩裡飾，令人印象深刻）對著地板嘀咕的指責中，都埋下了線索。過了一段時間，艾琳娜終於能夠看向她的母親。

八歲兒子文森特（特洛伊·倫德科維斯特飾）打來的電話突然中斷，令人心煩意亂，愛麗絲從此離開了她在斯德哥爾摩為自己創造的生活。她匆匆向北趕到了被大雪覆蓋的小鎮，她痛苦的前夫和孩子們仍然住在那裡。但走在熟悉的街道上就像回到了犯罪現場。不管是什麼罪行，她都是在她缺席的情況下接受審判並被判有罪的。全鎮人民都對受冤屈的丈夫馬蒂亞斯（斯維裡爾·古德納森飾）表示同情。但當他看到前任時，他猛烈的身體反應足以讓觀眾懷疑罪魁禍首在哪裡。

由於馬蒂亞斯無法與孩子們單獨相處，愛麗絲衝動地決定帶他們去度假。 “我是你媽媽，我可以嗎？”她向文森保證，文森顯然願意相信她。儘管埃琳娜最終被說服了，但她還是滿臉怒容。但如果這個假期並不完全是愛麗絲所希望的親密經歷，那麼問題就在於她。達爾·托普的出色表演有一種脆弱、飢餓的特質，一種破碎的需求，甚至侵占了快樂的時刻。當母親和孩子之間的冰開始因一杯無酒精雞尾酒而融化時，她情不自禁地脫口而出她最關心的問題：“你願意和我住在一起還是和爸爸住在一起？”索菲亞·奧爾森 (Sophia Olsson) 巧妙的攝影捕捉了他們之間緊張局勢的多變變化。

最終，這部電影在對不斷變化的家庭動態的敏銳觀察的描繪中完美地表達了這樣一個事實：養育子女是一門不精確的科學，即使有最好的意圖，人們也會犯錯誤，而且在關係破裂時，責備很少是一個——一邊。