“Carajita”：聖塞巴斯蒂安評論

目錄。西爾維娜·施尼切爾，尤利塞斯·波拉。多明尼加共和國/阿根廷。 2021 年 89 分鐘

加勒比海殖民遺產的痛苦在美學上的優雅和令人不安的難以捉摸中得到了審視。卡拉吉塔是阿根廷-西班牙編劇/導演二人組 Silvina Schnicer 和 Ulises Porra 的第二部劇情片。這部簡潔、引人入勝的電影以多明尼加共和國為背景，從一開始就在某種程度上誤導了我們它的發展方向，然後才審視了一個可能熟悉但同樣令人不安的主題。回到聖塞巴斯蒂安的新導演部分，該部分也展示了他們 2017 年的首次亮相蒂格雷，二人組提供了一部強而有力的、視覺華麗的、有時甚至是神秘的戲劇。在聖塞巴斯蒂安獎獲得特別提及後，對於一部在「黑人生命也是命」時代再合適不過的電影來說，在影展和小眾媒體上的曝光看起來很健康。

當地俚語使用 '卡拉吉塔” 粗略地翻譯為“小母狗”或“小子”，因為當應用於青少年薩拉（塞西爾·範韋利飾）時，它的副標題就是這樣的。她是闊別幾年後剛搬到多明尼加共和國的富裕家庭的女兒；為何如此突然的回歸尚不清楚，但這似乎涉及莎拉影響力巨大的父親的活動，她曾將父親描述為「腐敗」。陪伴一家人的是長期服務的女僕亞裡莎（木蘭·努涅斯飾），她是一位多明尼加黑人婦女，她甚至還沒有宣布回到自己的家庭——其中包括與薩拉年齡相仿的女兒馬洛里（阿德妮·帕迪拉飾）。

影片以一個神秘的單一圖像開始——一個人在夜間倒在海灘上，警燈在棕櫚樹上閃爍——隨後是薩拉旁白的前奏，顯示她在水下屏住呼吸，並回憶起亞裡薩洗澡的情景。這為我們準備了一本溫和的、印象派的成長回憶錄——但是卡拉吉塔事實證明，這是一種非常不同、更奇怪、更尖銳的東西。馬洛里和莎拉參加了一場相當瘋狂的派對，之後莎拉與迭戈親熱，迭戈是她心儀已久的男孩，而迭戈正在為她父親找一份工作。但經過一夜的大雨，馬洛里沒能回家…

Schnicer 和 Porra's 的好評蒂格雷與盧克雷西亞·馬特爾進行了比較，他們在這裡也很恰當——尤其是無頭女人，同樣也是一個關於資產階級特權及其否定機制的故事。這對搭檔在這裡也採取了一些類似於克萊爾丹尼斯的處女作的策略巧克力，透過系統中的白人女兒的眼睛以及她與黑人僕人的關係來審視殖民歷史。然而，卡拉吉塔讓我們遠離薩拉唯我主義觀點的起點，特別是展示了亞裡薩的家人拒絕接受對馬洛里失踪的官方解釋。當地的宗教傳統被強烈喚起，其方式與多明尼加共和國最近備受推崇的戲劇 Nelson de los Santos Arias 的 2017 年沒有什麼不同椰子，其中卡拉吉塔至少共享一名演員。

這部戲劇的大部分內容都圍繞著僕人的熟悉形象，她是「真正的」家庭成員——通常是以犧牲自己的家庭關係為代價的。在危機時刻，她真正的親戚的懷疑和憤怒被解讀為不尊重和忘恩負義，因為亞裡薩的雇主不可避免地提醒他們誰是發號施令的人。表演非常棒，尤其是考慮到角色所體現的矛盾心理。塞西爾·範·韋利 (Cecile Van Welie) 飾演幼稚的莎拉 (Sara)，天真又被寵壞，是一個終生的好女兒，如果想像自己是“卡拉吉塔”，她會感到震驚；而《Magnolia Núñez》從一開始就賦予了 Yarisa 一種嚴密的難以捉摸的感覺，暗示了這位女性的長期壓抑的情感，她的工作描述堅持溫柔、奉獻和自我否定。

卡拉吉塔薩拉的弟弟阿爾瓦羅（哈維爾·赫米達飾）戴著動物面具的特寫鏡頭中，強烈的意象維度引人注目，他摘下面具，露出一張飽受摧殘的臉。還有一個涉及山羊的主題，山羊是一種不屈不撓的自然力量，其特徵幾乎與米開朗基羅·弗拉瑪蒂諾的作品一樣沉重，但不那麼有趣。四次。尤其是晚上在小路上遇到的一隻比利犬，它散發出一種惡毒的氣息，堪比羅伯特·埃格斯筆下的四蹄惡魔明星黑菲利普。女巫。伊凡吉拉辛丘克 (Iván Gierasinchuk) 的電影攝影中經常使用黑暗和強烈的彩色光線（從蒂格雷;額外的攝影由拉丁美洲常客塞爾吉奧·阿姆斯特朗(Sergio Armstrong) 負責，他因與巴勃羅·拉雷恩(Pablo Larraín) 和洛倫佐·維加斯(Lorenzo Vigas) 的合作而聞名（包括最近的威尼斯冠軍）盒子）。美術指導莫妮卡·德·莫亞(Monica de Moya) 也為富裕家庭創造了一個乾淨、寒冷的奢華環境，他們的現代主義海灘豪宅是抵禦外部世界無法控制的現實的堡壘——然而，外部世界卻在最後一個鏡頭入侵，產生了令人毛骨悚然的共鳴。