「回到黑色」：評論

導演。薩姆·泰勒-約翰遜。英國。 2024. 122 分鐘

非凡的成功、悲慘的早逝、絕對獨特的歌唱風格和造型的創造——音樂現象艾米·懷恩豪斯的故事中有很多值得理解的地方。但在薩姆泰勒強森的作品中回到黑色懷恩豪斯短暫而輝煌的一生本質上被簡化為一個有毒的浪漫故事。

儘管有毒品、酒精和絕望，這部電影還是有一些曾經出現在女孩雜誌上的浪漫照片故事的基調，例如我的傢伙。

隨著音樂傳記片的發展，這部相當清醒──避開了聖徒傳記的媚俗波希米亞狂想曲（弗雷迪墨丘利）和幻想的飛行火箭人(艾爾頓強).但是泰勒-約翰遜——在她的第四部長片中，繼無處可去的男孩,五十度灰和一百萬個小碎片——對懷恩豪斯的故事進行了蒼白的敘述，解決了一些棘手的問題，並沒有帶來什麼新內容，無論是新鮮的啟示還是對熟悉的獨特角度。儘管如此，這部電影還是為其年輕明星瑪麗莎·阿貝拉提供了一個令人印象深刻的平台。大力宣傳將確保這部電影能夠接觸到錯過了懷恩豪斯巔峰時期的一代人，並提升記錄的遺產。否則，泰勒-約翰遜紮實但平淡的方向意味著回到黑色艾米·萊特 (Amy Lite) 是最重要的。

艾米（阿貝拉飾）第一次出現時是倫敦北部的一個少年，和她的計程車司機爸爸米奇（艾迪馬森飾）和溺愛的祖母辛西婭（萊斯利曼維爾飾）在一起，其中包括與朋友們圍著鋼琴欣賞傳統希伯來歌曲的鏡頭——幸運的是，影片唯一採用這種民俗方式來描述艾米的猶太身份的地方，此後幾乎沒有被提及。然後，艾米演唱了《帶我飛向月球》，讓大家感到高興，展示了她已經完全形成的獨特風格——可以想像，他們可能已經在那個年齡了，儘管如此展示它們並沒有那麼令人信服。

影片迅速講述了艾米從浪漫的失望中挖掘歌曲素材的能力（例如害羞的不聽話的男朋友），她與管理主管尼克·希曼斯基（薩姆·布坎南飾）的簽約，以及一些成功的倫敦演出；僅僅 20 分鐘，艾米就成為了一位成功的藝術家，並且已經具備了獨特的野性女孩懷恩豪斯造型的基礎知識。

回到黑色當艾米坐在卡姆登的酒吧The Good Mixer 和大男孩Blake Fielder-Civil（傑克·奧康奈爾Jack O'Connell 飾）中時，找到了自己的最佳狀態，並爆發出明顯的能量，導致情慾的火花飛揚。他們最初的求愛是影片中最生動的內容，當他透過與她們的「領袖」對口型向她介紹60 年代女子組合「香格里拉」時，完全點燃了她們的感情，奧康奈爾機智地搶盡了風頭。

從現在開始，這對夫婦日益陷入困境的關係成為焦點，而她生活中的其他人物則逐漸退居幕後。事實上，她的母親賈尼斯（朱麗葉·考恩飾）幾乎沒有成為人們關注的焦點。艾米自稱的「時尚偶像」辛西婭是個例外，她精心打造著她孫女標誌性的蜂巢髮型。阿貝拉和曼維爾之間有著令人信服的溫暖，但後者在一個構思不周的角色中被浪費了，她是一個懂得訣竅（和她的爵士樂）的聰明老鳥，並以叮叮噹當的台詞說，“你有一雙眼睛壞孩子們，艾米·懷恩豪斯。”

至於艾迪馬森飾演的米奇，他是一個快樂的人，偶爾會嚴厲，但總體上是一個溫柔、關心的父親，儘管有點傲慢的自我推銷。這位歌手職業生涯的各種描述——尤其是 Asif Kapadia 2015 年的紀錄片艾米– 提出了米奇的支持程度如何負責任的問題。但在這裡，馬森的可愛轉變幫助消除了這些尷尬的問題，並表明這位優秀的演員太容易被選角，以讓觀眾感到舒適。

泰勒-約翰遜展現了相當日常的視覺想像力，經常讓熟悉的倫敦地點（卡姆登的酒吧和街道、羅尼·斯科特酒吧、蘇荷區的意大利酒吧）發揮自己的上鏡魔力。一些音樂時刻的音調有點粗俗：艾米成功但絕望孤獨的蒙太奇，與主打歌；片段按照比莉·哈樂黛的標準《There Is No Great Love》設定，從溫柔切換到暴怒的艾米。而被關在籠子裡的寵物金絲雀的主題是最沉重的象徵意義。

在其他方面，回到黑色是一個安裝良好的包，當然當涉及到懷恩豪斯曲目的自信再現時，由唱片傑出的賈爾斯·馬丁擔任音樂製作人。阿貝拉對這些歌曲的表演非常到位：她的表達有力，對懷恩豪斯標誌性的轉音、強調和諷刺的音調變化的掌握令人印象深刻。 2023年螢幕明日之星，最有名的 對於電視的產業，阿貝拉在這裡光榮地出現。如果她沒有完全進行巡演，那是因為這個角色面臨著不尋常的挑戰，這要求她捕捉懷恩豪斯熟悉且常常極端的舉止，但同時她也需要為這個角色帶來一些個性化的東西— —這對最有經驗的演員來說是一項艱鉅的任務，與安娜·德·阿瑪斯 (Ana de Armas) 飾演瑪麗蓮·夢露 (Marilyn Monroe) 所面臨的挑戰沒什麼不同。金髮女郎。

阿貝拉敏銳地傳達了艾米的傲慢和脆弱，以及諸如她穿著高跟鞋搖搖晃晃的特質，這些特質在一場音樂會中得到了出色的運用。但總體而言，這位女演員表現出一種睜大眼睛的粗俗感，而不是後來的艾米的嚴厲色彩，雖然這部電影避免了病態地過分強調懷恩豪斯毒癮年代的身體磨損，但阿貝拉總是給人一種比後來的艾米更新鮮、更充滿活力的感覺。

然而，不可否認的是，阿貝拉與奧康奈爾有著化學反應，奧康奈爾的表現恰恰說明了為什麼艾米會愛上布萊克傲慢、自嘲的賣弄行為。奧康奈爾在這裡非常有魅力，有點像肯·洛奇（Ken Loach）的電影中以特倫斯·斯坦普（Terence Stamp）為代表的無賴流氓原型。可憐的牛——然而，儘管布萊克被誤導了，而且常常令人討厭，但他從來沒有給人一種令人信服的有毒感。事實上，他有一個令人厭惡的助手（布朗森·韋伯飾），人為地讓他產生同情心。

這部電影從未探討過一個謎團：一個精力充沛、看似腳踏實地、熱愛爵士樂的青少年是如何如此迅速、全心全意地屈服於自我毀滅的；它從未質疑家庭和音樂事業的壓力如何對她造成如此毀滅性的影響。與許多懷恩豪斯的文章不同，也與卡帕迪亞的紀錄片不同，回到黑色不去那裡，這是一個有效的選擇——但它的重點是命運多舛瘋狂的愛並沒有顯著的回報。編劇馬特格林哈爾 (Matt Greenhalgh) – 已經擁有安東科爾賓 (Anton Corbijn) 的音樂傳記經驗控制和泰勒-約翰遜自己的無處可去的男孩——設法用艾米的俏皮妙答台詞讓氣氛活躍起來。但這部電影平淡實用的視覺選擇意味著，儘管有毒品、酒精和絕望，這部電影還是有一些曾經出現在女孩雜誌上的浪漫照片故事的基調，例如我的傢伙。

懷恩豪斯曲目中的主要曲目，無論是獨奏還是與樂隊合作，無疑地使這部電影成為一部非常耐聽的電影。相比之下，尼克·凱夫（Nick Cave）和沃倫·埃利斯（Warren Ellis）不知疲倦的二人組提供了一種不同尋常的低調和傳統的配樂，儘管凱夫在片尾字幕中演唱了一首陰沉的、精心編排的新歌謠。