《巴比倫》：評論

導演/編劇：達米安查澤雷。我們。 2022. 188 分鐘

達米安·查澤雷重返愛樂之城領土為巴比倫，一種過度放縱、持續引人入勝的沉浸式電影工業前聲音時代的頹廢，這個時代被描繪成一個奢侈、享樂主義的過度時代，而且不會長久。這位編劇兼導演以與他 2016 年獲得奧斯卡獎的音樂劇不同的方式審視了好萊塢既是一個想法又是一個地方，以及現實如何不斷侵入這種幻想，迫使夢想中的居民面對自己的部分。他們寧願避免。這部影片長達三個多小時，充斥著性、毒品和誇張的場景，這部趾高氣揚的戲劇似乎充滿了角色的衝動能量，導致了一部沉醉於自己野心的電影，極度不平衡，但從未永遠如此。

非常不平衡，但永遠不會無聊

派拉蒙影業將於12 月23 日在北美上映其頒獎季預告片，並定於1 月20 日在英國上映。的大型演員陣容將吸引觀眾觀看一部共同慶祝好萊塢神話創造的影片為那些被它的海妖之歌所吸引的有抱負的藝術家提供力量和哀悼。查澤雷緊隨其後愛樂之城與不太受歡迎的第一人，已經完成了那種大膽的電影製作，將激發各種各樣的反應——但普通觀眾是否會參與完全是另一回事。

主要設定在 1920 年代中期至 1930 年代初期，巴比倫曼尼（卡爾沃飾）向我們介紹了一位地位卑微的好萊塢助理，他遇到了內莉（羅比飾），一位傲慢的年輕女演員，剛從新澤西州來到小鎮，深信明星在向她招手。他立刻就被這個調情的鞭炮迷住了，在接下來的幾年裡，隨著她成為大銀幕上的明星，他們的道路經常交叉，而他在幕後的地位也不斷提升，與日場偶像傑克（皮特飾）合作。但當有聲電影席捲整個行業時，這些默片時代的設備必須適應新技術。

查澤雷認真對待他的電影片名，創造了一場感官盛宴，尤其是在這個新生的好萊塢社區享受著似乎永遠持續下去的奢華派對的早期——裸體猖獗，每一種性行為都是允許的，可卡因也很容易取得。 （最近記憶中還有一個更噁心的糞便笑話。）在攝影師萊納斯·桑德格倫（Linus Sandgren）和美術指導弗洛倫西亞·馬丁（Florencia Martin）的巧妙協助下，查澤雷讓這些溢出的場景感覺既花哨又令人陶醉，並以巴茲·魯爾曼（Baz Luhrmann）般的津津有味地攻擊它們。

他的中心人物都是熟悉的類型——曼尼是睜大眼睛的無辜者，內莉是務實的騙子，而傑克是褪色的萬人迷——但表演是如此喧鬧，以至於他們大多超越了陳腔濫調，去表達一些更緊迫和有機的東西。羅比尤其具有魅力，她將哈莉奎茵身上散發出的不可預測的激情運用到了這個渴望成名、鬥志旺盛的局外人的形像中。這是一個性感、自信的轉變，但是，隨著內莉變得越來越不穩定，當我們開始目睹她的不安全感的深度時，也有悲傷和脆弱。

巴比倫擁有讓人可能聯想到昆汀·塔倫提諾或保羅·托馬斯·安德森的那種華麗的佈景，其中有幾個是美女。影片的背景和時段將與雨中歌唱——同樣是關於好萊塢向聲音的轉變——但查澤雷成功地重複了這部經典的最佳場景之一，提供了一個類似的、搞笑的場景，其中內莉在場景中努力克服原始錄音設備的限制。

如果在某些方面巴比倫的環境比它更引人注目戲劇人物，這部分是查澤雷的觀點：儘管這部電影充滿魅力，但角色們也越來越意識到，在公眾眼中，他們的地位僅次於好萊塢本身。最終，電影業不需要我們的三位主角——或任何人——因為明星可以更換，品味可以改變。在這方面最感人的是皮特，他為傑克提供了足夠的憂鬱，就像一個年邁的演員凝視著自己不可避免的無關緊要的事情一樣。

在眾多配角中，珍·史瑪特充分發揮了她作為尖刻八卦專欄作家的角色。喬萬·阿德波（Jovan Adepo）飾演一位出人意料地成為關鍵人物的小號手，有一個特別令人心碎的場景，但這個角色對於當時的種族主義來說太像一個密碼，無法被視為一個有血有肉的靈魂。這種失敗象徵著查澤雷的過於豐富的方法，將宏大的想法和驚人的基調轉變與龐大的敘事（包括從愛情故事到驚悚次要情節的一切）和無數的視覺華麗結合起來。

但儘管存在過度擴張和失誤，巴比倫這絕不是對電影業的甜蜜頌歌。恰恰相反，它明白好萊塢閃閃發光的吸引力與絕望、常常令人悲傷的行業相去甚遠，而這個行業卻吸引瞭如此多的希望。查澤雷尊重電影的威嚴，但他對電影的黑暗面並不抱持幻想。