「在阿威羅伊和羅莎帕克斯」：柏林評論

導演。尼古拉斯·菲爾伯特.法國 2024 年。

資深紀錄片導演尼可拉斯‧菲利伯特 (Nicolas Philibert) 將注意力集中在巴黎附近聖莫里斯的埃斯奎羅爾醫院 (Esquirol Hospital)；特別是兩個以伊斯蘭哲學家和數學家阿維羅伊斯和美國民權偶像羅莎·帕克斯命名的精神病科。繼去年之後預計三部曲中的第二部論堅定，這是一部更嚴肅的電影，它的能量更內向——內容有時完全令人痛苦。

一部極為出色且引人注目的作品

論堅定當之無愧地贏得了柏林金熊獎，部分原因是這部電影是如此令人振奮：對巴黎精神衛生機構及其耐心的積極、富有同情心的描述。慶祝開明的、文化為本的精神科護理方法，論堅定從最好的意義上來說——如果這樣的事情是可以想像的——一部關於精神疾病的感覺良好的電影。在阿威羅伊和羅莎·帕克斯，在柏林影展特別節目中首播的這部影片比前作更加艱難，但卻是一部極其出色且引人入勝的作品，是令人敬畏的紀錄片職業生涯的最新篇章，其中包括以下作品存在和擁有和1997年精神病學臨床研究每一件小事。

影片以無人機全景鏡頭開始，掃描這座巨大建築的網格狀結構，一名工作人員觀看了鏡頭，並注意到，就像當時許多法國機構建築一樣，它就像一座監獄；事實上，這座最初建於 18 世紀的建築可以追溯到精神病院確實更類似於監獄的時代。

在哪裡論堅定這部續集突出了塞納河日間中心的集體文化活動，主要包括工作人員和住院患者之間的一系列協商（其中一些患者即將出院，醫生建議他們使用 Adamant 的資源） ）。菲爾伯特低調的攝影機通常在中景中保持正反拍攝的模式，偶爾也會有特寫鏡頭。在其中一個鏡頭中，一名婦女顯然在與鏡頭後面的某人交談，但這部電影在很大程度上保持了其觀察性的超然態度，傾聽患者講述自己的經歷，以及醫生的問題和評論。

如果論堅定作為一系列引人入勝的人物研究，其續集的分離提供了更多各種精神疾病的清單。病人和照護人員之間的對話——雖然程度不同，但給人的印像是非常有同理心的——揭示了精神病患者在更廣闊的世界和精神病系統中所面臨的壓力和挑戰，他們常常痛苦地意識到，被吸收了。

我們見到的人中有即將出院的奧巴迪亞先生，他在城裡得到了臨時合住，但他的擔憂——對他自己作為猶太人的宗教觀察，以及法國政府的世俗政策——導致了他的擔憂。還有奧利維爾，一個有學習困難的年輕人，他對自己的家庭關係感到困惑，相信別人的女兒是他的，他死去的父親和祖父以其他人的形式出現在醫院（儘管在同一時間）當時，他似乎完全知道每個人的真實身分）。

如果說這部電影中有一個人特別令人著迷的話，那就是中年的諾埃，他首先在少數小組討論場景中發表了簡短的評論。在影片接近尾聲時，諾埃與兩名工作人員進行了單獨會面，並解釋了他作為一名猶太佛教徒、一名遭受倦怠的理想主義高等教育教師、一名法國學術體系的異議者以及一名自認的“自大狂”的歷史。這不是菲利伯特的意圖，而是諾埃，就像金剛號上的幾位常客一樣，很容易成為整部長片的主題。

雖然延長的諾埃序列可能會得出一個令人振奮的結論——以一種特別充滿活力、似乎很有創意的形式展示精神疾病——但菲利伯特拒絕給我們明顯的安慰，他在兩個序列中的第二個序列中出現了一位深受困擾、憤怒的老婦人，名叫勞倫斯.這給這部電影帶來了截然不同的轉折，以一種淒涼的現實方式揭示了極端的精神痛苦。然而，這些序列也引發了同意和侵入的棘手問題。 1967 年，另一部精神病院紀錄片《有爭議的》也提出了類似的問題。提提卡特歌舞團，作者是菲利伯特的志同道合的弗雷德里克·懷斯曼。

除了奇怪的簡短展示的小組會議和活動外，標點鏡頭還展示了埃斯奎羅爾醫院的走廊和庭院，包括看起來像修道院的迴廊，這些迴廊是該建築早期不太開明的痕跡。雖然這一點從未被評論過，但該醫院以前被稱為夏朗頓精神病院，當時收容了詩人魏爾倫和薩德侯爵等著名患者。