《蘋果》：威尼斯評論

導演。克里斯托斯·尼庫。希臘。 2020. 90 分鐘

對記憶、身份、悲傷和失落的沉思，並加入了全球流行病的敘事手段：蘋果最初聽起來可能很難推銷。但這個完成度極高、質感令人滿意的第一部作品確實很特別。影片以希臘為背景展開，成千上萬的希臘人遭遇一種神秘的病症，這種病症會導致突然的、不可逆轉的失憶症。幸運者被家人認領並帶回家照顧。不幸的人面臨著無限期住院或旨在拼湊新身份的康復計劃之間的選擇。阿里斯（Aris Servetalis）選擇了後者。

儘管這部電影發生在模擬世界中，但這裡對自拍文化進行了諷刺評論。

憑藉其面無表情的風格，夾雜著超現實的華麗和枯燥荒誕的幽默，這部電影不僅讓人想起歐格斯·蘭斯莫斯（尼庫曾擔任《電影》的助理導演）等電影制片人的希臘怪異浪潮作品。狗牙）但也有查理·考夫曼（Charlie Kaufman）超風格化的憂鬱。但蘋果也夠獨特，永遠不會讓人覺得是其影響的衍生性商品。健康的電影節生涯應該伴隨著它作為威尼斯 Orrizonti 開幕影片的首映，而藝術電影發行商可能會對尋找可以透過影院和串流媒體發布與觀眾建立聯繫的優質內容產生興趣。

影片的開場，一系列平庸的家庭畫面，伴隨著沉悶、沉重的撞擊聲，暗示著即將到來的神秘、陰沉的喜劇電影。事實證明，噪音的來源不是鼓，而是阿里斯的額頭，一再撞擊公寓的牆壁。沉默寡言、面無表情的阿里斯似乎與周圍的世界有些疏遠，甚至在他在郊區公車路線的盡頭醒來之前，他都不知道自己在哪裡，也不知道自己是誰。巴士司機顯然非常熟悉處理突發性失憶症的方法，他嘆了口氣，告訴阿里斯等他叫救護車。

阿里斯與鄰床上的病人交換意見。他們的頭頂上有一種神祕的疼痛，而他們的記憶──以及隨之而來的個性──本該存在的地方卻一片空白。阿里斯唯一的特徵是對蘋果的口味。

當很明顯沒有人來認領他時，阿里斯被轉移到康復計劃中。他被分配了一套新公寓和一系列任務，記錄在 C90 磁帶上，旨在開始塑造新的個性。每項任務都必須用寶麗來照片拍攝。無論是選擇 4:3 的長寬比還是清醒、飽和的調色板，Nikou 都向寶麗來的美感致敬，強調它是影片中的核心設備。當阿里斯遇到同樣參與康復計劃的失憶症同伴安娜（索菲亞·喬治瓦西里飾）時，很明顯，有一種一刀切的方法來完成任務。這就引出了一個問題，所有新製作的替代人物都會一樣嗎？

儘管這部電影發生在模擬世界中，但這裡顯然對自拍文化進行了諷刺評論，並且普遍認為，除非在 Instagram 上發布並獲得批准，否則體驗在某種程度上是無效的。如果每個人都發布相同的即時更新內容，身份是否會變成身份？

但這部電影的主題更為深刻。引用亞伯拉罕·林肯的話：“沒有人有足夠好的記憶力來成為一個成功的騙子。”這對於失憶症患者來說當然是正確的——觀眾很清楚阿里斯在隱瞞什麼。揭示什麼可以減輕結局的巨大情感影響。可以說，記憶可能是萬物的寶庫和守護者，但對某些人來說，遺忘是無限可取的。