《安娜貝爾回家》：評論

導演：蓋瑞道伯曼。我們。 2019. 106 分鐘

這是一個難以抉擇的問題，哪種感覺——恐懼或沮喪——占主導地位安娜貝爾回家，最新章節召喚特許經營權。在他的導演處女作中，加里·多伯曼嚴格遵循了前幾部作品中行之有效的模式——特別是對老派恐怖的尊重，充滿了優雅、持續的懸念——但也明顯增加了一些愚蠢的類型慣例，這個系列經常被避免。安娜貝爾回家有有效的恐怖序列，尤其是當電影在最後一卷中加劇緊張氣氛時，但這部續集最終感覺太機械、太熟悉，無法像前幾部作品那樣熟練地令人不安。

就像回到另一個過去的時代——20 世紀 80 年代俗氣的恐怖片時代

華納兄弟的這部影片將於 6 月 26 日登陸美國影院，並於 7 月 10 日登陸英國。召喚宇宙的商業熱潮。兩人召喚兩部電影全球票房收入 6.4 億美元安娜貝爾衍生產品獲得 5.64 億美元，去年的修女帶來了驚人的 3.66 億美元收入。這些低成本的恐怖盛宴肯定能賺錢，其外觀招魂維拉法梅加和派崔克威爾森的，安娜貝爾回家對特許經營球迷來說有更多的興趣。

發生在事件之後招魂這部新電影由麥肯娜·格蕾絲飾演朱迪，她是臭名昭著的超自然現象調查員洛林（法米加飾）和艾德·沃倫（威爾遜飾）害羞的女兒。朱迪因為父母奇怪的職業而在學校被排斥，她和富有同情心的保姆瑪麗·艾倫（麥迪遜·伊瑟曼飾）是朋友，當洛林和埃德外出工作過夜時，瑪麗·艾倫會照顧她。朱迪和她尖刻的朋友丹妮拉（凱蒂·薩里夫飾）一起，很快就得知沃倫家有邪靈——其中包括惡魔娃娃安娜貝爾的邪靈。

安娜貝爾回家代表原始內容的某種合併召喚電影——重點關注洛林和艾德的調查世界——以及安娜貝爾電影，是集中在這個被詛咒的娃娃身上的前傳。不幸的是，法米加和威爾森幾乎沒有出現在電影中，華倫夫婦的莊嚴和智慧也被嚴重錯過。

多伯曼 (Dauberman) 是早期電影的編劇安娜貝爾電影和修女，肯定對這個系列有感覺，並且作為編劇和導演安娜貝爾回家，他出色地塑造了我們所期望的不祥語氣和令人毛骨悚然的焦慮。儘管這部新電影充分利用了邁克爾伯吉斯的低光攝影和約瑟夫比沙拉的滑行配樂，引人入勝，但故事的講述卻因可疑的角色決定和一些奇怪的風格選擇而被毀掉。

是什麼造就了第一個召喚導演溫子仁對經典恐怖片的熱愛非常受歡迎，例如驅魔人，強調緩慢燃燒的恐怖，而不是廉價的跳躍恐慌或大量的血腥。同樣，儘管前景不太樂觀，安娜貝爾回家幾乎讓人感覺像是回到了另一個過去的時代——20世紀80年代俗氣的恐怖片，主角是有吸引力的、不是特別聰明的青少年，偶爾會有做作的喜劇插曲。

值得慶幸的是，道伯曼從來沒有走得那麼寬泛，但他的角色確實傾向於陳詞濫調和愚蠢。作為一個善良的保姆，伊瑟曼給人的感覺就像一個標準的尖叫女王，而薩里夫則承擔著一個角色，她的角色為了推動情節而做出愚蠢的事情。 （丹妮拉不是那種會留意書面警告的人，這些警告強調不應該打開某些玻璃櫃。）試圖從情感上為女性的行為辯護並不特別令人滿意，但至少格蕾絲表現出一種平靜的自信，朱迪，朱迪逐漸意識到她擁有一些與父母相同的能力。

很難爭論安娜貝爾回家霧濛濛、陰森恐怖的環境——或者說，當我們等待夜晚發生什麼事情時，它會引起觀眾的不安。但這部電影的震撼力在某種程度上被削弱了，因為我們意識到這部電影的耐心、從容的節奏——甚至劇本的悲傷、安靜的男高音也與第一部非常一致。召喚電影。續集中令人煩惱的限制是安娜貝爾本人的症狀：我們第一次看到這個娃娃時，它令人不安，但道伯曼只有這麼多方法才能用安娜貝爾讓我們震驚，然後才開始感到敷衍。