《阿姆斯特丹》：評論

導演/編劇：大衛·O·拉塞爾。我們。 2022. 134 分鐘

大衛·O·拉塞爾的電影充滿了接縫，他的角色幾乎無法抑制他們的遠大夢想和更大的個性。但這種肆無忌憚的能量需要仔細執行，以免整個過程變得疲憊不堪而不是充滿活力；差別阿姆斯特丹無法辨識。儘管充滿了野心和偶爾引人注目的時刻，這部 20 世紀 30 年代的懸疑劇卻標榜著一種隨心所欲的精神，遠遠超過了其錯綜複雜的故事和極度瘦弱的主角。由於其王牌時期的細節和伊曼紐爾·盧貝茲基令人著迷的攝影，這部電影看起來再好不過了，但這位編劇兼導演一貫的情感極端主義既被調得太高，又沒有足夠的影響力。

在拉塞爾精心策劃的混亂中，曾經感覺毫不費力的東西現在卻顯得緊張

這是拉塞爾自 2015 年上映以來的首部劇情片，將於 10 月 7 日在英國和美國等多個地區上映（繼 9 月 27 日在美國進行 IMAX 預覽放映）喜悅擁有眾多獲獎明星，包括克里斯蒂安貝爾、瑪格羅比、約翰大衛華盛頓、拉米馬利克和羅伯特德尼羅。以其華麗和龐大的範圍，阿姆斯特丹類似於多次奧斯卡提名者美國騙局取得了相當大的成功（全球票房達 2.51 億美元），同樣，該影片也大致基於真實事件。然而，拉塞爾最近複製這一成功的可能性似乎不太可能，因為評論可能不那麼熱烈。

1933 年的紐約，醫生伯特（貝爾飾）和律師哈羅德（華盛頓飾）是多年好友，他們在第一次世界大戰期間在同一團作戰時在法國相識。是被謀殺的－伯特和哈羅德決定找出真相。他們的調查將使他們與瓦萊麗（羅比飾）重聚，瓦萊麗是一名護士，在第一次世界大戰中為他們包紮傷口，愛上了哈羅德，然後失踪了。

涉及從法西斯主義到種族主義的一切，阿姆斯特丹回顧過去，講述當今困境的故事，讓我們的三位英雄陷入一個充滿陰謀、浪漫和黑色喜劇的故事。 （由於伯特在戰場上受了嚴重的傷，他現在需要戴上玻璃眼睛，而在最不合時宜的時候，玻璃眼睛往往會脫落。）但拉塞爾用時尚的外觀來表達他電影中清醒的擔憂，JR霍貝克和阿爾伯特沃爾斯基的迷人服裝和朱迪貝克爾的豐富服裝進一步強調了這一點。這只是一種方式阿姆斯特丹沉迷於自己的表演技巧，自信地在不同的時間段之間切換，由兩個不同的角色配音，每隔一段時間就會放慢狂熱的前進動力，專注於哈羅德和瓦萊麗綻放的吸引力。 （盧貝茲基的浮動相機對於愛情故事特別有用，增添了一點童話般的魔力。）

很遺憾，阿姆斯特丹喧鬧的氣派只能讓拉塞爾和他的精力充沛的演員到目前為止。伯特和哈羅德之間的關係總是讓人感覺很膚淺，儘管羅比對這位善良的護士的描繪非常別緻，她也是一位患有眩暈症的藝術家，但她無法克服一個充滿怪癖的角色。事實上，龐大的樂團中的許多人似乎都被鼓勵進行稍微誇張的、自覺的「老式」表演。馬雷克和安雅泰勒喬伊飾演一對古怪的已婚夫婦，與瓦萊麗有著意想不到的聯繫，而安德里亞瑞斯波羅格則飾演伯特傲慢的上流社會妻子，性格寬廣得令人沮喪。除了德尼羅表現得很克制，飾演一位陰沉的將軍，成為影片的道德指南針外，配角陣容雖然“色彩繽紛”，但並不特別令人難忘。

也就是說，阿姆斯特丹有時會很輕鬆有趣，故事的不可預測性和主角們想要在世界上找到自己的位置的開放願望——這是羅素主角們熟悉的特質——間歇性地引人注目。儘管貝爾在與導演合作時經常走極端，在描繪魯莽的靈魂時戴上令人髮指的假髮，但他在伯特身上找到了一個被戰爭摧毀的身體（和精神）破碎的人，卻拒絕放棄對人的樂觀態度。這個角色有一種迷人的甜蜜和脆弱，阿姆斯特丹過於繁忙和日益複雜的情節已經無法適應。相反，伯特和他的朋友們將在調查米金斯被殺的過程中陷入一個充滿陰謀的兔子洞，結果是一個嚴厲的——儘管顯然是基於事實的——揭露的結果並不是特別令人滿意。

如在美國騙局這位編劇兼導演希望將歡快的敘事與對美國的深思熟慮的評論結合起來，描繪出一個不討人喜歡的國家肖像，這個國家太容易忘記那些在戰爭中戰鬥過的人，同時相信其無與倫比的偉大神話。伯特、哈羅德和瓦萊麗遇到的許多人都是憤世嫉俗或腐敗的，但按照典型的羅素風格，他的主要角色保留了他們的理想主義傾向。阿姆斯特丹歡樂、放縱的厚顏無恥是為了慶祝這種頑皮的反抗，把一個可能緊張的偵探小說變成一個令人眼花繚亂的歡鬧故事。但在拉塞爾精心策劃的混亂中，曾經感覺毫不費力的東西現在看起來很緊張，就像一隻拒絕飛翔的百靈鳥。