“我所擁有的只是虛無”評論：通過其製造商的眼睛的一個強大的“ shoah”

dir。 guillame ribot。法國。 2025。94分鐘

shoah（1985年）是一個毫不妥協的“凝視著Shoah的黑色陽光”，導演克勞德·蘭茲曼（Claude Lanzmann）花了12年的時間才能在東歐的廢墟上資金，射擊和編輯。在長達九個小時的時間裡，這是一部非常困難的電影 - 總是本來可以的。蘭茲曼（Lanzmann）絕不希望他的觀眾輕鬆坐在大屠殺中（Shoah一詞是希伯來語同等學歷）。我只有虛無在某種程度上，懸崖詞shoah：這是一部紀錄片，講述了蘭茲曼如何使用蘭茲曼未使用的鏡頭製作這部電影的紀錄片，在其中他搬到了更中心的角色。它還解釋和上下文shoah使用他自己的著作，這是豪華的蘭茲曼，從來沒有給他原始作品的觀眾。

框架的電影shoah，但也是它的延續

蘭茲曼（Lanzmann）在屏幕外的遺產變得令人不安，他於2018年去世。這部電影是由他的遺ow製作的。不用說shoah永遠很重要 - 它是聯合國教科文組織對世界註冊的記憶的一部分。它改變了一切。但這是一個具有挑戰性的作品和我只有虛無，定時發佈在原始電影成立40週年紀念日，是一部框架的電影shoah，但這也是它的延續 - 如果您可以說四十年的鏡頭。

任何導致shoah甚至很重要，甚至是關於其製作的電影，它與導演分享了人們的關注。注定要在其柏林特別首映後進行廣泛的節日曝光，虛無應該輕鬆吸引精選的Arthouse分銷。大屠殺的事實可能並且已經扭曲，但是蘭茲曼的電影以及這部分支機構直接講真話。蘭茲曼（Lanzmann）自己的話，由導演Guillaume Ribot所說的虛無，回想他如何為資金融資shoah多年以來，但不能（沒有美國的錢。shoah是死亡，或者像電影一樣接近它。與 - 喜歡shoah- 沒有分數，存檔鏡頭或淡出，虛無將觀眾帶回那裡。

從最初的圖像開始，在蘭茲曼的車內拍攝虛無專注於導演的追求shoah任何必要的方式。它使我們知道這部電影是如何從唱歌的船boy開始的，切爾姆諾的猶太捷克倖存者，西蒙·斯雷比克（Simon Srebik），蘭茲曼在以色列首次遇到了蘭茲曼。它顯示並通過敘述同時講述shoah'蘭茲曼（Lanzmann）繼續前進時的目的變得明確。如何通過囚犯的證詞倖存特別命令和運營組，他的目的是將觀眾帶到精確的火車軌道上，並進入毒氣室的殺戮機器。特別是Treblinka，除了死亡之外，它從未為其他目的而設計。

這個目標 - 未明確指出shoah- 證明很困難，最終看到蘭茲曼以不同的非猶太人名字獲得了假護照，拍攝了通過隱身操作營地的納粹（偏遠的貨車鏡頭）shoah）。記錄大規模謀殺案和實現這一目標所需的大規模同謀，這意味著蘭茲曼不得不努力地推動多年，在這裡我們看到他這樣做。他被驅動。然而，我們也看到了Chinks：例如，他與特雷布林卡的美髮師亞伯拉罕·邦巴（Abraham Bomba）牽手，因為前者講述了他在毒氣室內的作品。最終，在以色列，他落入了華沙貧民窟倖存者的肩膀上哭泣。安特克說：“克勞德，如果你舔我的心，那會毒害你。”

這是導演Ribot與Svetlana Vaynblat進行編輯的驚人作品。您想知道他們是怎麼敢的，但是他們以智慧和同情的方式對待它。原始電影中的所有未使用的鏡頭 - 英里 - 都存儲在美國國家大屠殺博物館，以及帶有同一倖存者未經過濾證詞的“新”鏡頭，就像他們被拖出的那一天一樣直接永遠不要重新審視。

原始鏡頭（16毫米，以4K掃描）帶我們回到了一個仍然飽滿的歐洲，波蘭的農村農民在中世紀的鄉村工作，在那裡迴盪了歌曲的迴聲，火車的聲音和田徑徘徊。尚無任何遊客站點，炸彈夾克蘭茲曼及其翻譯人員在田野，鐵路壁板上進行採訪，每個人都籠罩在一堆香煙煙霧中。

著名的是，蘭茲曼認為大屠殺不應被虛構化，但他活著改變主意。他想要shoah除了大規模謀殺之外，別無其他，所以觀眾與精確如何死亡的鮮明事實之間不會出現。不過，在這裡，蘭茲曼和他的工作朝著同樣的目的邁進。事實證明，40年後shoah仍然是中央防禦。我只有虛無進一步的目標。