《愛麗絲》：聖丹斯影評

導演/編劇：克莉絲汀維爾林登。美國。 2021. 100 分鐘

就像她的同名劉易斯卡羅爾一樣，作家兼導演克里斯汀弗林登大膽而富有啟發性的處女作的主角衝進了兔子洞？但她發現自己所處的另一個現實肯定不是童話故事。相反，這部高概念、巧妙執行的戲劇講述了一位非裔美國女奴發現了一個毀滅性的真相，這是對最近一系列電影的堅實補充，這些電影清楚地表明，對於幾代美國黑人來說，一種根深蒂固的文化種族主義和白人至上主義造成了持續不斷的噩夢。

令人驚訝的是，克里斯汀·維爾·林登的劇本是根據真實故事改編的

首次亮相聖丹斯美國戲劇比賽並獲得首映冠軍掌握也涉及一些相同的主題，這部電影已經引起了 Roadside Attraction 和 Vertical Entertainment 的注意，他們在電影節前搶購了美國的版權。這部電影引人注目且適時的前提，以及新星科科·帕爾默 (KeKe Palmer) 的精彩主演表演（柏林站,騙子和喬丹皮爾即將推出的沒有），應該加寬愛麗絲？的上訴。

第一個暗示 1880 年代佐治亞州的奴隸種植園並不完全是表面上的樣子，電影標題以 1970 年代的醒目字體沖向屏幕，而不是更適合那個時代的華麗字體。當愛麗絲（帕爾默飾）為上級、記仇的保羅先生（幾乎認不出來的約翰尼·李·米勒飾）服務時，更多的線索被播下，而保羅和他的大多數同類一樣，對待他所謂的「家眷」。就像牛一樣，對那些不守規矩的人會施以痛苦的懲罰。保羅迫切希望他的僕人能夠生育，以補充內部的庫存。沒有奴隸曾經離開過種植園，也沒有人記得種植園之前的生活。當保羅的小兒子來住幾天時，愛麗絲聽到他的房間裡傳來奇怪的電子噪音。

當愛麗絲最終掙脫束縛，搖搖晃晃地衝出樹林線時，她會發現，這真是一個巧妙的安排，結果卻被一輛在柏油高速公路上從她身邊疾馳而過的汽車幾乎壓扁了。她昏倒在路中間，被卡車司機弗蘭克（Common飾）救起，弗蘭克是一個和藹可親、說話輕聲細語的人，他想幫助愛麗絲克服她明顯的失憶症，並發現她是誰。

真相？令人驚訝的是，維爾林登的劇本是基於真實的故事？愛麗絲比她想像的晚了近 100 年；現在是 1973 年，傳統奴隸制已經被取締一個多世紀了。這不是劇透；愛麗絲並不是沙馬蘭式曲折的練習（儘管前提讓人回想起他 2004 年的戲劇村莊），而是對自由的真正意義和對自己命運的掌控的爆炸性研究。在這方面，它與昆汀塔倫提諾的作品有更多共同點被解放的薑戈，喬登皮爾出去還有卡西檸檬？哈麗特；但從風格上來說，愛麗絲有自己明確的自我意識。

當愛麗絲發現她的真相時，透過書籍、檔案錄影和弗蘭克提供的其他視覺線索？他自己的母親是一位民權運動家和馬爾科姆·X 的追隨者？她一開始不知所措。然後她就生氣了。而且，正如愛麗絲將她的奴隸長裙換成了弗蘭克母親的緊身服裝，剪掉辮子露出引人注目的爆炸頭一樣，這部電影也變成了對20 世紀70 年代黑人剝削電影最佳作品的致敬；尤其是開拓者帕姆·格里爾的電影，他在雜誌封面上引起了愛麗絲的注意。格里爾的無與倫比科菲,弗蘭克帶她去看哪一個，愛麗絲提供？電影和角色都充滿了復仇的靈感。

Ver Linden 與攝影師Alex Disenhof、製作設計師Gregory A Weimerskirch 以及包括Common 和Burniss Travis 在內的作曲家合作，熟練地將電影的兩個方面編織在一起，愛麗絲的變形成為強烈的隱喻和視覺貫穿線。種植園的早期場景以柔和的色調拍攝，陰影在燭光下不祥地舞動，只有昆蟲的聲音和樹上的風聲。相比之下，20 世紀 70 年代的喬治亞充滿了霓虹燈色彩和噪音的刺耳聲音，一開始讓愛麗絲相形見絀，我們看到她在醫院走廊裡漂泊，獨自一人在弗蘭克的公寓裡。當她開始收回控制權時，她在畫面中變得更大，用厚底高跟鞋主宰場景，早期序列中不和諧的傳統和弦讓位於 20 世紀 70 年代放克和迪斯科的自信、樂觀的安排。

但是，儘管愛麗絲可能會在她的兔子洞盡頭找到光明呢？這部電影小心翼翼地讓她成為自己命運的主人，弗蘭克提供幫助而不是拯救？愛麗絲也清楚地表明，種族壓制問題仍然是美國土地上的禍害。弗林登也談到了其他根深蒂固的偏見，弗蘭克的兄弟對他在農場僱用的墨西哥工人發表了一些貶低性的言論；愛麗絲認為他們也是奴隸。事實上，在林肯頒布《解放黑奴宣言》一個世紀後，幻滅的弗蘭克仍在等待平等權利，這是對美國民主的又一次真正的譴責，就像今天的「黑人生命也是命」抗議活動很容易得出的相似之處一樣，這是對美國民主的又一次真正的譴責。