《太陽之後》：坎城影評

目錄/腳本。夏洛特威爾斯。英國/美國。 2022. 98 分鐘

在蘇格蘭導演夏綠蒂威爾斯不同尋常且雄心勃勃的電影中，兒時去土耳其度假的記憶浮現出來曬後，但在這個令人心酸的冥想的核心，有一股黑暗的悲傷之井。威爾斯曾在家鄉和美國之間學習和工作——阿黛爾·羅曼斯基 (Adele Romanski) 和巴里·詹金斯 (Barry Jenkins) 就是其中之一曬後製片人 – 在她的故事中，一位陷入困境的父親和他不理解的 11 歲女兒在暑假結束時在一個包價度假勝地度過了一個故事，有時甚至是動脈。

威爾斯被譽為近年來英國電影界最有前途的新聲音之一

公平地說，人們的注意力將集中在這部作品的視覺和色調敏銳度上，但威爾斯謹慎而不懈的探索，她小心翼翼地剝開這部親密作品的層次，使她成為近年來英國電影中最有前途的新聲音之一。她還讓保羅麥斯卡 (Paul Mescal) 在核心角色中展現了令人印象深刻的表演，證實了這位愛爾蘭演員在極具挑戰性的框架中的能力。

那些尋找缺陷的人會發現它們——很明顯，這部電影努力平衡較輕的、散文式的早期章節和最終吞噬陽光的黑暗——但在坎城影評人周首映後，曬後應該在節日巡迴演出中廣泛旅行，並在藝術作品受到讚賞的地方獲得曝光和尊重（在國內，這應該轉化為威望，即使是小規模的戲劇發行和一些獎項通知，對於威爾斯和梅斯卡爾來說）。同樣令人感興趣的是威爾斯在英國，尤其是蘇格蘭電影界的未來：你必須回到林恩·拉姆齊（Lynn Ramsay）那裡才能找到一個具有如此潛力的聲音。

就其本身而言，沒有未來期望的重壓將其拖入游泳池底部，曬後這是一次嚴肅的嘗試，試圖與家庭的核心未知數進行鬥爭：不知情的孩子、慈愛但陷入困境的父親，以及不斷重複的模式。就像蘇菲（閃閃發光的新人弗蘭基·科里奧飾）一樣，觀眾被迫尋找線索來了解到底發生了什麼，儘管我們比這個處於青春期邊緣的​​小女孩更有機會理解威爾斯的暗示。如今的索菲 (Sophie) 的身影正在註視著這件作品，錄影機的鏡頭則回溯到過去並分裂成敘事。 20 世紀90 年代的某個時候，我們在土耳其，梅斯卡爾的單親父親卡勒姆(Calum) 帶著索菲(Sophie) 一起度假（這不是一個高端度假村，他們也不夠舒服，無法負擔全包優惠） ）。

電話交談證明，他與蘇菲的母親保持著親密的關係。儘管卡勒姆可能很深情，但他顯然還太年輕，不足以成為父親。他愛她，他正在盡力而為，但卡勒姆卻在掙扎——他記不起的傷痛，無法解釋的黑暗時刻。威爾斯使用不同的鏡頭，就像我們永恆追求拼湊過去的拼圖一樣。也許這次顏色、紋理和格式的連鎖使用將揭示真相；如果觀眾像蘇菲一樣，輕推、縫合、仔細觀察，一切都會揭曉。然而，過去的一切總是難以捉摸。

最初，曬後這篇文章有可能被歸類為一種有質感的文章，是一種長篇短文，往往充當節日的軟填充物，就像孩子在成年儀式休息時觀察周圍的成年人一樣。威爾斯也許對她的鏡頭和視覺詩意過於仔細，因為情感掛毯標誌著這幅作品的特色，並看到它的力量逐漸增強，變得更發自內心、更令人不安。在這次搜索中，她得到了梅斯卡的大力幫助，梅斯卡在一系列碎片中表現出色。他不是蘇格蘭人，對當時的生物來說，他的身體素質也許太強了，但他的表演毫無疑問，其黑暗深處的陰影曬後變成更強大的東西。

奧利佛·科茨(Oliver Coates) 的音樂經過敏銳的判斷，情感克制，就像這裡的所有技術作品一樣，巧妙的製作設計和服裝，以及導演格雷戈里·一號(DoP Gregory One) 的光影，與角色在過去尋找答案時相符。