《2073》：威尼斯評論

導演：阿西夫卡帕迪亞。英國。 2024. 82 分鐘

醒醒吧，世界——你正在夢遊走向深淵。這就是阿西夫·卡帕迪亞（Asif Kapadia）最新長片背後的熱情洋溢的信息，這是一部反烏托邦科幻小說和世界現狀紀錄片的奇怪融合，以敘述蒙太奇的方式講述了全球目前轉向威權主義、不受控制的技術帝國主義的情況，資料收集、監視、對異議的限制和氣候緊急情況，反對這種有毒的收穫在 2073 年可能收穫的虛構願景。

反烏托邦科幻小說與世界現狀紀錄片的奇妙融合

卡帕迪亞的紀錄片壟斷了市場，這些紀錄片探討了英年早逝的才華橫溢的名人——艾爾頓·塞納、艾米·懷恩豪斯、馬拉多納——生活中萌芽的厄運種子，卡帕迪亞大膽地嘗試為我們脆弱、飽受蹂躪的星球做同樣的事情。他在影片的紀錄片片段中避開了微妙之處，呈現了英雄和惡棍的點名。後者從唐納德·川普、納倫德拉·莫迪和整個中國國家機構一直到劍橋分析公司、伊隆·馬斯克和傑夫·貝佐斯。

2073在威尼斯非競賽單元首映。只是d不要指望它很快就會被亞馬遜影業收購——考慮到任何依賴許多人的電影的保質期有限，這部電影需要在不久的將來以某種形式（無論是戲劇還是其他形式）上映。政治領袖。當然，除非他是對的，否則他們都會變成長期獨裁者——此時可能會出現其他分配問題。

這部電影被建造成一座充滿窗戶的未來房屋。螢幕上的標題告訴我們，這棟房子就是新舊金山市。這座有毒大都市的外觀幾乎完全在LED 牆上拍攝，展示了一個在軍事控制下、籠罩在紅色煙霧中、與自然隔絕的地方，其空域佈滿了無人偵察機，精英們居住在高塔的頂部，裡面堆滿了聲望很高的藝術品。

路邊巨大的視訊螢幕上瞥見的一條新聞報道標誌著「女主席川普」（大概是九十多歲的伊凡卡？）統治的第30 個年頭，但這種視覺上的俏皮話從未被開發出來。在那華麗的介紹之後，2073最終，未來的大部分時間都在前布魯明代爾百貨公司度過，該商店後來成為那些已經放棄或選擇退出上面的鎮壓系統並在晚上出現以“收集信息”的人的陰暗而搖搖欲墜的藏身處，例如薩曼莎·莫頓（Samantha Morton）飾演的沉默寡言的幽靈'用於食物和廢棄物。

到目前為止，所以逃離紐約。多年前，莫頓心愛的祖母被捕後選擇了沉默，這位警惕而疲憊的倖存者透過憂鬱的畫外音與我們分享了她的想法。我們對「事件」一無所知——發生在 2034 年的全球末日。透過她在曾經是商店鞋類部門的書房裡收集的照片、書籍和其他模擬碎屑，以及另一個角色實際說話的少數簡短的未來場景之一（由娜奧米飾演的歷史教授）來探索這一點。

卡帕迪亞利用《幽靈》帶我們回到我們這個時代災難的一些根源。螢幕上的數位年鐘倒回——我們已經回到了 1997 年，當時新疆省的騷亂首次導致中國政權開始計劃對其維吾爾族人口進行大規模監禁、再教育以及數位或醫學繪圖。或者說，我們正處於 2017 年，當時人們已經清楚地意識到，數據收集讓科技公司能夠充當“行為矯正平台”，影響從購買選擇到選舉的一切。

這些插入內容由電視新聞報導、社群媒體內容、閉路電視和間諜攝影機鏡頭和資訊圖表的快速蒙太奇組成，不是由幽靈講述，而是由片尾字幕中列為「合作者」的一系列個人講述。其中包括英國環境和政治記者喬治·蒙比奧特（George Monbiot），以及諾貝爾獎得主菲律賓和美國記者瑪麗亞·德薩（Maria Dessa）——一位重複敘述者，也是影片中最善於表達和最勇敢的聲音之一。

紀錄片插入物和科幻上層建築之間的交替有效嗎？並非總是如此——不只一次，它是一把扳手，被拖回幽靈的地下室。但卡帕迪亞和他的搭檔托尼·格里索尼似乎明白，遭受重創的觀眾只能承受這麼多電影般的末日捲軸，這麼多汽車從公路隧道衝進熊熊的森林大火。

大多數情況下，它避免了刺耳的聲音，儘管人們希望卡帕迪亞沒有使用記者尼盧弗·德米爾(Nilufer Demir)在希臘海灘上死去的敘利亞庫德族幼兒的著名照片。數據收集並不是針對大型科技公司以及我們對其策略的隨意同意的唯一指控。另一個是人類悲劇的去情境化。