《1917》：回顧

導演。山姆門德斯。英國。 2019. 118 分鐘

在1917年，編劇兼導演薩姆門德斯試圖運用搶救雷恩大兵對最悲慘的衝突的處理在電影中引起了一個世紀的震撼和崇敬。他將正面用作扣人心弦的戲劇的佈景——一部大銀幕、單鏡頭動作驚悚片、一部關於第一次世界大戰的二戰風格電影。門德斯與年輕編劇基爾斯蒂威爾森-凱恩斯合作，他的大膽應該受到讚揚。最初可能存在一些結構性問題，但這部電影在其大膽性上並沒有遜色，也沒有辜負在這場徒勞的戰鬥中喪生的 4000 萬人的敬意。

這裡有一種完全出乎意料的大膽

1917年獻給導演的曾祖父，以及他關於「結束所有戰爭的戰爭」的故事。他倖存下來。當時鐘滴答作響，一場大屠殺即將到來時，瘋狂衝過敵人防線的情節有一種吸引人的、幼稚的情節。然而，促進一次性敘事所需的挑戰和緊張的結構有時可能會很沉重，儘管如此，所有華而不實的技術設施都有可能掩蓋情感。然而，觀眾們是否曾經接受過這樣的教育：這並不是一座令人難以忍受的陰森和悲傷的一戰紀念碑？就像最近的旅程的終點，或彼得傑克森的紀錄片他們不會變老？他們會找到進入並欣賞他們所看到的東西的方式。

雖然現實中不是一個鏡頭組成的，1917年當然包括幾個七分鐘、八分鐘甚至九分鐘的表演片段，以實現無縫拍攝。而且剪輯是如此流暢，很難找到接縫，至少在敘事最終抓住觀眾不再尋找接縫之前。這一切都是精心設計的嗎？光是對話就與動作同步完美？當觀眾坐下來欣賞時，最初會有一種讓情感懸而未決的感覺。兩位主要明星一開始也沒有那麼容易上床？也許是因為攝影機沿著戰壕追蹤他們時向後移動，給人一種火車倒車的迷失感。

他們是準尉斯科菲爾德（喬治·麥凱飾）和布萊克（迪恩·查爾斯·查普曼飾），接到埃里諾將軍（科林·費爾斯飾）看似自殺的任務，這是由安德魯·斯科特、馬克·斯特朗等知名演員出演的許多簡短但有影響力的角色中的第一個。麥登）。他們必須越過戰壕，進入敵方領土——穿過最近被德國軍隊可疑撤出的無人區——親手下達命令，阻止一支 1600 人的軍團沖向必死無疑的地步。缺乏經驗的布萊克的兄弟就是這些部隊中的一員，他只是想跑去救他。斯科菲爾德在索姆河中倖存下來，並對河對岸的情況抱持著更尊重的警覺。

1917年真的屬於年輕的喬治麥凱，最近見過？或在一些即將出現的市場中凱利幫的真實歷史。在那裡，他扮演了一個野性的內陸叛逆者。在這裡，他看起來怪異地像一個真正的湯米，或者讓自己看起來像一個真正的湯米，他的臉是我們在《湯米》中看到的那些人的嚴格複製品。他們不會變老。這部電影對他提出了很多要求——隨著時間的推移，要求越來越高——在某個時刻之後，沒有給他任何背景故事和最少的對話來表達他日益增長的絕望和危險。這是對這位演員的致敬，因為他的身體條件很發達，他每次都能準確地表達情感。

這裡有一個完全出乎意料的大膽：在一陣陣的英國病人和搶救雷恩大兵人們懷疑門德斯和威爾遜-凱恩斯可能在他們的故事中加入了印第安納瓊斯的元素，也可能加入了伯恩的元素。他們會逃脫懲罰嗎？答案是肯定的，因為這種看似不敬的行為所帶來的最初的驚訝有助於讓觀眾有可能以一種更積極的英雄方式思考那該死的一代，一種他們可能確實喜歡被視為的方式。門德斯致力於為這場注定徒勞無功的戰爭帶來一種令人屏息的英勇之感。他在影片上加載了一次拍攝的挑戰，一個回滾並緩慢轉向的攝影機，使用了此類最佳動作電影的技巧。

羅傑·迪金斯再次擔任他的攝影指導，做出了適當且同樣出人意料的選擇：至少一開始，1917年是在白天拍攝的。通常只能透過過濾器和煙霧觀看，如戰馬前方的戰壕和沼澤、濕漉漉的彈坑都很明亮，可供仔細觀察。迪金斯滿足了導演的需要，透過將第一次世界大戰從陰影中帶出來，以電影方式重新上演。李史密斯的剪輯讓影片沿著這條軌道滑行。 毫無疑問，1914 年，武裝部隊一邊吹著口哨，一邊微笑著大步走去，直到他們必死無疑。1917年至少在這段旅程中為他們提供了一些代理權。