現實

馬泰奧·加洛內 (Matteo Garrone) 自此之後的第一部長片蛾摩拉（2008）以一種特殊的方式進入了準費里尼的領域，因為它對電視真人秀的腐敗影響進行了異想天開的反思。舉止溫和、蜿蜒曲折，現實無法充分利用不再像以前那麼緊迫或直接的主題。

阿尼洛·阿雷納 (Aniello Arena) 有著天真的、睜大眼睛的表情，他相信自己已經掉進了一個仙境，在那裡他的所有夢想都會實現。

杜魯門秀是很久以前的事了現實似乎屬於更早的時代，當時安娜·馬格納尼拼命地推動她的女兒走向電影事業美麗的（1951）或詹姆斯·史都華相信他的隱形朋友哈維（1950）。加羅內的聲譽可能會確保國內最初對它產生一些興趣現實但似乎不太可能去旅行。

費里尼的影響在開場鏡頭中顯現出來，一輛金色馬車由長著羽毛的馬拉著穿過街道，白色的鴿子被放飛到天空，作為精心設計的婚禮的一部分。

後來的夜店花俏場景也有費里尼的感覺。最初的婚禮派對因恩佐（拉斐爾費蘭特飾）的到來而激動不已，這位名人在災難中倖存了 116 天。老大哥房子。每個人都沐浴在他的名聲的光芒中，似乎已經相信了這樣的觀念：這部劇的出現可以帶來終生的名聲和財富。

什麼時候老大哥試鏡在那不勒斯舉行，魚販盧西亞諾（阿尼洛·阿雷納飾）被說服參加。他堅信自己會被選中，尤其是在羅馬電影城 (Cinecitta) 進行進一步試鏡之後（這是最清晰的迴聲）美麗的）。由於期待自己的成功，恩佐賣掉了他的企業，並不斷發展壯大美麗的對家人和鄰居偏執，疏遠了妻子，並慢慢放棄了對現實世界的控制。

現實加隆的固定攝影師馬可·奧諾拉托（Marco Onorato）精心上演了那不勒斯老建築中腐朽威嚴的濃鬱味道，亞歷山大·德斯普拉特（Alexandre Desplat）則貢獻了充滿陶藝魅力的配樂。問題不在於工藝，而是散漫、冗長的劇本，似乎永遠無法完全確定是否要接近現實作為尖刻的諷刺，有趣的沃爾特·米蒂幻想，對被電視真人秀的愚蠢所奴役的世界的尖刻評論，或者是進入一個無可救藥的被欺騙的無辜者心靈的哀傷的窗口。

所有這些都是一點點，但喜劇充其量只是半心半意，材料已經過時，盧西亞諾周圍喧鬧、無休止爭論的大家庭很快就變得令人厭煩。阿尼洛·阿雷納(Aniello Arena) 有著天真的、睜大眼睛的表情，他相信自己已經掉進了一個仙境，在那裡他所有的夢想都會成真，但你想知道年輕的南尼·莫雷蒂(Nanni Moretti) 或羅伯托貝尼尼(Roberto Benigni) 是否可能擁有喜劇技巧和魅力來製作這個角色更有吸引力，這部甜蜜而毫無意義的電影更引人注目。