十一羅漢

親愛的史蒂文·索德伯格，美國。 2001. 116 分鐘

史蒂芬索德柏令人驚嘆的藝術革新始於三年前看不見的地方和萊姆飯店，並在去年達到了前所未有的高度艾琳·布羅科維奇（他因此獲得奧斯卡導演提名）和交通（這使他獲得了夢寐以求的獎項），開始表現出緊張和疲勞的跡象十一羅漢是他對 1960 年這部備受推崇的搶劫電影的升級版，備受期待，但只是半成功且偶爾有趣。從商業角度來說，擁有如此出色的演員陣容，吸引人的海報（模仿塔倫提諾的藝術作品）落水狗，以及強大的行銷（整個團隊出現在芭芭拉沃特斯、歐普拉和其他備受矚目的美國電視訪談節目中），新的十一羅漢肯定不會錯。華納提前假日上映的票房收入應該會輕鬆突破 1 億美元大關，並且在國外地區和輔助市場上的票房收入應該會更高。話雖如此，遺憾的是, 海洋 11這是一部相當平淡、復古的酷電影，更多的觀眾會急於觀看而不是真正喜歡。

就像劉易斯·邁爾斯通的原版電影圍繞著臭名昭著的鼠群（弗蘭克·辛納屈、迪恩·馬丁、小薩米·戴維斯、彼得·勞福德）的超凡魅力打造的一樣，這部新電影的結構在很大程度上是一輛光鮮亮麗的老式星際飛船——這是對好萊塢往日的回歸——由喬治·克隆尼、布拉德·皮特、馬特·達蒙、唐·錢德爾、安迪·加西亞領銜主演，最令人失望的是朱莉婭·羅伯茨，對安吉·迪金森如此原創的角色進行了平淡的改造。由於即使以1960 年的標準來看，這些材料也不是很新鮮（至少可以這麼說），編劇特德·格里芬面臨著艱鉅的挑戰，既要保持里程碑版本的優點，同時更新敘事和人物塑造，以吸引年輕人，當代觀眾。因此，格里芬不僅選擇模仿原始畫面，還模仿經典的美國越獄冒險，例如大逃亡,專業人士,骯髒的十二人特別是偉大的七人組;實際上，十一羅漢可能也被稱為“光榮十一人「由於其華麗的演員陣容。對格里芬和導演索德伯格的其他藝術影響包括 1973 年奧斯卡獲獎者刺痛（保羅紐曼和羅伯特雷德福主演）以及 1958 年義大利經典作品馬裡奧莫尼切利的作品麥當娜街大優惠，以及年輕的維托里奧·加斯曼和馬塞洛·馬斯楚安尼。

克隆尼飾演西納特拉著名的角色（如果這部電影是在20 世紀70 年代製作的話，已故的史蒂夫麥奎因會是完美的角色），他扮演丹尼歐申(Danny Ocean)，一個衣冠楚楚、精明的男人，他在從監獄假釋後不到一天新澤西監獄（電影的第一個場景），已經在計劃他的下一個大計劃。丹尼的「道德準則」遵循三個規則：不要傷害任何人，不要從不值得的人那裡偷竊，並且總是玩遊戲，就好像你沒有什麼可失去的一樣。丹尼以一種特有的漫不經心的方式運用這些規範，策劃了拉斯維加斯歷史上最複雜、最精心策劃的搶劫案：搶劫貝拉吉奧酒店、幻影酒店和米高梅大酒店。

影片遵循美國動作片的結構，記錄了任務招募的必要步驟、搶劫的詳細計劃、預期和意外事故的冒險執行，以及盛大的結局。場面——相當於戲劇入口——同時也為觀眾提供了足夠的時間來發現明星並驚嘆於他的獨特品質。

樂團的主要成員包括拉斯蒂·瑞恩（皮特飾），他是一位紙牌高手，是丹尼的紅顏知己和得力助手；萊納斯·考德威爾（達蒙飾）是一位聰明的扒手大師，但他是個新人，有著不辜負的遺產（皮特飾）；巴舍爾·塔爾（錢德爾飾）是一位色彩繽紛的拆除天才；利文斯頓戴爾（傑米森飾）是一名監視專家，他無法控制的焦慮威脅著一場涉及從維加斯賭場盜竊超過 1.5 億美元的搶劫的成功。

正如光鮮亮麗的犯罪黑幫傳記片中的情況一樣，巴格西（華倫比提主演），最精彩的插曲屬於舊時代的人物和演員。因此，衣著招搖的埃利奧特·古爾德（Elliott Gould）扮演了前維加斯酒店大佬魯本·蒂什科夫（Reuben Tishkoff），他被特里·本尼迪克特（加西亞飾）毫不客氣地擠掉了，體現了一種新型的狡猾而無情的精明企業家，擁有賭場。資深喜劇導演卡爾雷納(Carl Reiner) 飾演索爾布魯姆(Saul Bloom)，這位患有潰瘍的老職業選手，從退休狀態中恢復過來，在搶劫案中扮演了至關重要的角色。

以決定文化多樣性的政治正確性為名，索德伯格在年齡、世代和種族方面很好地平衡了劇組人員。如果蒂什科夫和布魯姆在外表和觀點上幾乎必然“太猶太化”，那麼本尼迪克特則代表了拉丁裔元素，而亞裔中國雜技演員秦少波則在電影中首次亮相，飾演劇組中敏捷的「油膩男」甄子丹。

最弱的選角是朱莉婭·羅伯茨飾演丹尼的前妻苔絲，她在丹尼被捕後重建了自己的生活，擔任貝拉吉奧美術館的館長，並與本尼迪克特約會。儘管她的角色很小（大約三個短片），但羅伯茨看起來疲倦、無聊、乏味，而且她和多情的克隆尼之間沒有化學反應，這讓事情變得更糟。

丹尼為了重獲舊情人而參與搶劫的整個次要情節令人失望地乏味，儘管索德伯格的光榮意圖是重振所有那些可愛的好萊塢怪誕“再婚喜劇”的歡快精神，其中最好的例子仍然是霍華德霍克斯的他的女孩星期五（與加里·格蘭特和羅莎琳德·拉塞爾）和喬治·庫克的費城故事（再次格蘭特，與凱瑟琳赫本）。整部電影更多的是出於抱負而不是執行，這在很大程度上要歸功於著名的霍克斯式情感，這一點在他的男性友情照片中得到了體現，例如布拉沃河。

不可避免地將索德柏的版本與原版電影進行比較，原版電影既懶惰又漫無目的。正如哈里·布朗和查爾斯·萊德勒共同創作的那樣，原著和翻拍版一樣，都是在高度做作、基本上毫無意義的故事的障礙下進行的。這兩部作品的節奏都經過精心安排，不緊不慢地表達自己的觀點，而且似乎對陳腐的情節漠不關心或不以為然。

然而，原版電影包含一個有趣的諷刺（反）高潮，在更新中並不那麼有效。製作於 1960 年的 Milestone 版本反映了時代精神，特別是拉斯維加斯作為美國新首都的歷史開端。此外，故事中對犯罪的輕率態度和不道德的意識形態在當時是相當新鮮的，甚至是令人震驚的。但四十年後，拉斯維加斯已被大量用作犯罪圖片的拍攝地（巴格西,賭場）這個獨特的美國場景的新鮮感已經消失，更不用說自越南戰爭以來深深的憤世嫉俗和不道德和不道德的氣氛一直主導著美國電影；這一切可能會因 9 月 11 日的恐怖攻擊而改變。

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