上週四，愛沙尼亞塔林黑夜電影節於11 月12 日開幕，在放映奧斯卡·羅勒(Oskar Roehler) 執導的雷納·沃納·法斯賓德(Rainer Werner Fassbinder) 傳記片之前，電影節導演蒂娜洛克(Tiina Lokk) 站在可口可樂廣場電影院，面對全副口罩、保持社交距離的觀眾。孩子太可怕了。
圖像被傳送到世界各地的認可嘉賓。與 2020 年的慣例一樣，今年的音樂節將作為混合活動舉行，約有 80 名國際嘉賓，低於去年的 1,500 名。
但在開幕之夜，洛克承認她感到不安。在愛沙尼亞感染人數長期處於低水準之後，24 小時內確診的 Covid-19 病例從 140 例增加到 376 例，幾乎增加了兩倍，而且政府剛剛出台了戴口罩的強制性規定。
「我的心在狂跳，在開幕之夜我完全迷失了，因為我不知道會發生什麼，」洛克回憶道，他於1997 年創辦了這個節日，此後見證了它被國際電影聯合會(FIAPF ) 認定為A 級節日。
不過洛克表示，愛沙尼亞文化部長托尼斯·盧卡斯很快就讓她放心了，盧卡斯出席了開幕式，並此前曾為“黑夜”接待國際賓客開了綠燈。盧卡斯告訴她：「冷靜，冷靜。一切都會好起來的。
第二天，證實這376個病例錯誤地包含了前幾天的檢測號碼。
當地活動
對於前往塔林旅行的人來說，派對和招待會已被令人驚嘆的戶外「冬泳」、古老的愛沙尼亞沼澤自然之旅以及在周圍森林中燒烤食物所取代。
「我們必須與客人一起發揮創意，」洛克說。 （國際與會者必須在旅行前進行新冠病毒檢測，在節日酒店隔離 24 小時，然後再進行另一次檢測。）
《黑夜》是波羅的海地區最重要的電影活動。自從四月愛沙尼亞因疫情首次進入封鎖狀態以來，主辦單位一直在準備混合實體和線上版本的音樂節。
「我覺得盡可能在大銀幕上放映電影是我們的使命，對於我們讓人們重返電影院至關重要，」洛克說。
影展實現了這一雄心壯志，精選影片包括創紀錄數量的 33 部世界首映影片、29 部國際首映影片和 9 部歐洲首映影片。
「今年的節目非常強大，許多電影不是建立在傳統敘事之上，而是建立在圖像和感覺之上，」洛克說。 “這些電影的風格和美學需要大螢幕。”
主競賽單元是有史以來規模最大的競賽單元，共有 25 部影片，其中包括最終報告由榮獲奧斯卡獎的匈牙利電影製片人伊斯特凡·薩博 (István Szabó) 執導；米卡·考里斯馬基 (Mika Kaurismäki) 的芬蘭戲劇全球首映仁慈的夜晚，《The Yellow Affair》最近登上了全球銷售榜；和水上這部由愛沙尼亞資深導演皮特西姆 (Peeter Simm) 執導的影片是自 2017 年以來愛沙尼亞多數製作作品首次在《黑夜》競賽單元放映。
愛沙尼亞、拉脫維亞和立陶宛的另外 14 部影片將參加波羅的海競賽單元，而首部長片競賽單元則包含 18 部來自新銳電影的影片。另外 13 部影片將參加專為實驗電影製作的 Rebels With a Cause 國際競賽。
有幾部影片榮獲 2020 年坎城影展標籤，例如諾拉馬蒂羅相 (Nora Martirosyan) 的影片如果風停了在第一屆長片競賽中，Kamen Kalev 的二月在 Rebels With A Cause 比賽中，以及 Sharunas Bartas 的黃昏時分在波羅的海比賽中。
由於需要在音樂節中加入主要的線上元素，這導致了音樂節最大的發展之一，音樂節建立了一個名為 X-Road 的新數位平台。它為當地電影提供虛擬放映室，展示地區製作公司和電影製作人，同時重點介紹該國的地點和服務。
「在這種情況下，我們可以感謝 Covid，因為這是我們多年來夢想創造的東西，」Lokk 在談到將全年運營的新平台時說道。
《黑夜》還推出了一項新的榮譽獎，該獎項的設立是為了表彰電影包容性的多樣性。英國電影製片人阿曼多·伊安努奇 (Armando Iannucci) 和弗朗西斯·安南 (Francis Annan) 憑藉各自的影片成為首批獲得 DDA 聚光燈獎的電影人大衛·科波菲爾的個人歷史和逃離比勒陀利亞。每個人都幾乎接受了這項榮譽。
然而，愛沙尼亞裔加拿大電影攝影師阿拉爾·基維洛將出席塔林接受影展終身成就獎。攝影指導，其作品包括 Sam Raimi 的一個簡單的計劃和約翰李漢考克的盲點，將於 11 月 27 日在 Black Nights 頒獎典禮上獲獎。
展望未來，影展主席意識到擁抱虛擬機會的好處，但強調需要讓觀眾重返電影院。
「新冠疫情正在改變觀眾的模式和習慣，」洛克說。 「這是一種新趨勢，我們正在考慮那些購買一張票在家庭劇院上放映電影且房間里至少還有另外兩個人的人，這意味著我們的人數有所減少。讓人們重返電影院對我們來說非常重要。
Arlene 
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