在與威尼斯和柏林影展導演的討論中，等待上映的電影積壓不斷增加以及線上活動的挑戰成為人們關注的焦點。
威尼斯影展藝術總監阿爾貝托·巴貝拉(Alberto Barbera) 和柏林國際電影節藝術總監卡洛·查特里安(Carlo Chatrian) 在第十屆電影節上強調了疫情對電影節和製作的持續影響。thIncontri 會議，由義大利 IDM 電影基金和委員會虛擬主辦。
巴貝拉說：「有很多電影已經準備好了，它們都期待著只能來自電影節、實體電影節的特定推廣。」去年9 月，他在封鎖期間安全地在威尼斯舉辦了一場實體電影節。
「節日的作用越來越大，而且還會越來越大。在過去的一年半裡我們了解到，你可以擁有一個擁有更廣泛受眾的在線版本，但這並不意味著你會得到同樣的促銷。
查特里安（Chatrian）在三月幫助監督柏林電影節的行業專用線上版本之後，正在準備公開的夏季特別版柏林電影節。
「如果說影展有其作用的話，那就是為電影插上一面旗幟，」藝術總監談到宣傳在電影發行過程中的重要性時說道。 「今年我們的計劃減少了一半以上，但我認為未來這是不可能的。
「柏林擁有數百萬公民；我們需要很多電影。但我們知道我們需要簡化。這並不意味著削減部分，而是保持簡單並保持每個部分的身份……我不知道 2022 年版本的大流行會發生什麼，我們正在探索所有可能性」。
巴伯拉也強調了與串流平台日益重要的關係，以展示來自知名導演的越來越多的新功能。
「平台需要大量的內容……而且他們需要工具來引導觀眾做出他們想看的內容的選擇，」這位威尼斯導演說。 「我認為影展的選擇是強調人們對某些電影的興趣的最佳方式。這就是為什麼平台不會跳過電影節預約並投資製作知名電影製片人的電影。他們需要只能來自節日的認可和晉升。
獎項已經“永遠改變”
虛擬小組成員還包括義大利大衛·迪·多納泰羅學院院長皮耶拉·德塔西斯(Piera Detassis)，以及年初接任歐洲電影學院院長、自2014年起擔任歐洲電影市場總監的馬蒂斯·沃特·諾爾(Matthijs Wouter Knol)。
諾爾表示，需要付出更多努力確保觀眾觀看電影，以增加頒獎典禮的吸引力。
「為獎項創造更好的影響至關重要，」EFA 主任說。 “如果我們在頒獎之前為觀眾創造觀看和欣賞電影的可能性，那就行了，但這需要發行商、放映商和銷售代理商的合作。”
「有些事情已經永遠改變了，」負責 66 計畫的德塔西斯說。th本月早些時候，大衛·迪·多納泰羅的頒獎典禮以實體方式舉行，但分在兩個不同的地點舉行。 「雖然我們會回到實體演出，但情況不會一樣。
「我在擔任主席之初做出的選擇是全年工作……我認為節日的未來比頒獎典禮更容易預測。我們需要製定更長遠的使命，努力以多種不同的方式傳播電影。
諾爾補充說，電影教育對於確保「年輕觀眾能夠看到精彩的電影，確保更多歐洲觀眾能夠觀看在電影節、電影院或平台上首映的電影」至關重要。
IDM 電影基金會與委員會在南蒂羅爾地區開展工作，該地區是義大利與奧地利和瑞士邊境的雙語地區，自 2011 年以來一直幫助德國、義大利、奧地利和瑞士的製作之間建立聯繫。
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