今年第 11 屆 Locarno Pro 的 StepIn 智庫以「獨立電影怎麼了？」為標題舉行。討論獨立電影業的現況。
在閉門圓桌腦力激盪會議之前的一次討論中，電影發行和內容策略師阿里安娜·博科(Arianna Bocco) 在IFC Films 工作了近17 年，今年春天突然辭去公司總裁一職，她表示，電影業正處於十字路口，「已經非常成熟」。有很多方法可以建造它。
博科解釋說，作為一個一生都在發行領域工作的人，「我的工作是幫助藝術家並促進一種商業模式，使藝術家變得豐富，幫助他們的聲音被聽到和看到，並希望在這個領域賺點錢。
“來自美國的獨立電影界，”她繼續說道，“我的個人目標從來都不是我們要賺很多錢，因為我們沒有賺很多錢。”
相反，博科說，這是關於如何讓藝術和商業為每個人服務——她建議的一種模式現在已經被打破了。 「它[不再]存在。也許它從未存在過，我們只是在模仿我們所模仿的工作室模式的二手概念。
Bocco 於2006 年加入IFC Films，並在這家總部位於紐約的公司擔任了14 年的收購和聯合製作主管，之後於2020 年12 月成為總裁。了數百部影片，其中包括理查德林克萊特(Richard Linklater) 的電影少年時代克里斯蒂安·蒙吉烏 (Cristian Mungiu) 金棕櫚獎得主4個月3週又2天, 阿曼多·伊安努奇史達林之死和詹妮弗·肯特的巴巴杜克。
在談到當前的戲劇發行狀況時，博科觀察到：“新冠病毒只是加快了已經離開車站的火車的速度：在大流行之前，戲劇將陷入困境的跡象就已經存在了。”
這位前國際金融公司高層認為，造成這種狀況的因素包括來自遊戲和電視等其他娛樂形式的競爭、年輕觀眾對影院體驗的疏遠、許多電影院需要提高其設施的吸引力以及棘手的問題。窗口化問題。
關於正在進行的 SAG-AFTRA 罷工，博科表示：「除非我們真正改變領導層，使其更能反映藝術家群體，否則一切都不會改變。目前這就是我們所處的情況，所以我並不完全希望我們會看到一些大規模的轉變、解決方案或革命，因為領導層保持不變。
“作為一名在分銷領域擔任高級職位的女性，我經常感到沮喪，經常覺得這個系統不適合像我這樣的人。”
Arlene 
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