Screen「英國電影的未來」高峰會將呈現七個關鍵主題

迫切需要為英國獨立製片人提供進一步支持，需要識別和掌握緊急資金流，以及更好地了解觀眾的實際需求，這些都是迫切需要採取行動的呼籲。國際銀幕2024 年「英國電影的未來」高峰會於 9 月 24 日在 BFI Southbank 舉行。來自整個行業的高管齊聚一堂，進行小組討論和問答環節，分享行業一線的故事，以激勵和激勵。

各種對話中出現了七個關鍵主題。

拯救我們的生產者

高峰會開始於英國電影學院 (BFI) 和行業專家的最新見解英國新工黨政府預計將推出獨立電影稅收抵免 (IFTC)，即針對低預算電影的增強視聽支出抵免，製片人如何做好最佳準備。原本可能在國外拍攝電影的製片人現在留在了英國，而其他製片人則提高了預算或縮小了融資缺口。

但英國生產商全天反覆表示，這種受歡迎的干預還不夠，除非得到解決，否則獨立生產商面臨的挑戰將變得難以克服。

格拉斯哥說：「這是該行業迫切需要支持的一部分，因為如果不盡快實現，而且政府不認識到國家的真實狀況，那麼我們中的人就不會剩下了。」西格瑪電影公司的製片人吉莉安·貝裡(Gillian Berrie) 參加了“英國製片人：國家狀況”小組討論。

與會者稱為「厄運與憂鬱」會議的小組成員還包括 Juno Studios 的 Fiona Lamptey、Tea Shop Productions 的 Mark Lane 和 Stigma Films 的 Matt Wilkinson。

貝裡說，公共資助者的典型融資模式需要完全重寫，以有利於生產商，因此生產商不需要推遲或完全使用他們的費用來完成融資。「缺口幾乎總是製片人費用的確切價值，」威爾金森明顯咬牙切齒地說。

「作為一名獨立製片人，當然作為一個預算較低的獨立製片人，你需要抓住機會，」威爾金森補充道。 “你首先需要考慮商業部門如何為這些電影提供資金。”

請加更多錢

英國獨立人士有政府融資來源，但這還不夠。「我們應該談論價值 6500 萬英鎊、1 億英鎊的電影資金，而不是 500 萬英鎊，」蘇格蘭動畫製作人 Ken Anderson 在一場預示著這一計劃的小組會議上說道。英國全球影視基金會 (UKGSF) 如何協助促進國際合作。

尋找國際資金來源是關鍵。「我們將不得不把目光投向這些海岸之外。 Jeva Films 的Cassandra Sigsgaard 表示，這不是負面影響，而是正面影響。

幾位發言者呼籲恢復個別項目的 EIS 稅收計劃（或類似的計劃）。

發行和製作公司True Brit Entertainment 的創始人兼首席執行官齊吉·卡瑪薩(Zygi Kamasa) 表示：「我很高興看到《EIS》重返電影，因為它的剪輯方式簡直是一場災難。」他回憶說，他以英鎊製作了第一部獨立電影。1996 年 EIS 計劃為 300,000。

對於某些電影來說，錢就在那裡

在「金錢談判」小組中，從金融家的角度可以一睹英國電影業的陽光高地，卡瑪薩與Head Gear Films 首席執行官菲爾·亨特(Phil Hunt) 以及英國製作、融資和銷售創始人塞巴斯蒂安·雷鮑(Sébastien Raybaud) 坐在一起。

「我很樂觀，」亨特說。「我看到了綠芽。我願意承擔這個風險，在過去的六個月裡，我已經為 15 到 20 部電影向新的 IFTC 注入了現金流。

「電影的落地是一種積極的氛圍，」卡馬薩興奮地說。「我們並沒有為 True Brit 的電影提供全部資金，但我們投入了核心資金並獲得了英國版權。我們的目標是在第一年製作兩到三部電影，目前正在後期製作六部電影。這意味著我們不僅能夠找到六部我們喜歡並認為具有商業價值的電影，而且製片人還能夠為這六部電影籌集剩餘的資金。稅收抵免似乎有所幫助。

雷鮑德最近籌集了超過 1 億歐元（1.12 億美元）來擴大安東的類型片陣容，他表示，觀眾和資金都是為了合適類型的電影。該公司正在為英國製作的大型歐洲類型電影提供全額資金，他表示發行商（尤其是德國和比荷盧經濟聯盟等市場）正在尋找這類電影。

「歐洲正在蓬勃發展，」雷鮑德說。「我們也看到拉丁美洲的銷售數據很高。但美國卻是殘酷的。這就是我們所冒的風險。亞洲多年來一直很糟糕，但現在我們看到了這種情況正在回歸的跡象，尤其是在中國。

「我發現法國現在購買量不大，或是以大幅折扣購買。韓國也一樣。日本也是如此，」亨特補充道，他還擁有英國銷售公司 Bankside Films。 “我（對生產商）的建議是，與一大群銷售人員真正合作，因為他們了解市場想要什麼。”

Lamptey 指出了非傳統的融資途徑：「有很多投資者想要進入我們的行業，雖然沒有技能或專業知識，但有錢。這就是生產商發揮作用的地方。

人們有動力創造健康的工作場所

所有製片人都同意，資金和時間壓力導致日程緊張，理想情況下，製片人需要每天都在片場發揮領導作用。

威爾金森說：“你想要盡可能多地了解誰可能正在為什麼而苦苦掙扎，或者你現在可以做些什麼來改變這種情況。” 「這不僅僅是意識到自己，還要與優秀的製片人、優秀的製作團隊合作，創造出有人力資源的想法。有時在獨立電影中這是一個看不見的概念。

但誰在照顧製片人呢？減輕負擔可以包括與經驗豐富的製片人和聯合製片人合作，聘請優秀的律師，在需要時獲得完成保證金，以及從一開始就聘請補償公司。

英國竣工擔保公司 Paterson James 的創始人兼首席執行官希拉·弗雷澤·米爾恩 (Sheila Fraser Milne) 表示：“我們可以成為壞熊。” 「如果您需要與您的董事或團隊中的任何成員，甚至有時與您的金融家進行艱難的對話，您可以與我們交談，然後您就有能力說，『嗯，實際上擔保人說… '並且這使您能夠與創意合作夥伴保持良好的關係。

吸引可融資的英國人才很難，但並非不可能

Number 9 Films 的 Elizabeth Karlsen 承認，全球高階電視製作的放緩正在幫助獨立製片人獲得頂尖人才。

「電視劇的繁榮以及由於這些電視劇的檔期更長，確實意味著為單部電影找到人才是很棘手的。自我糾正可能是出於錯誤的原因，但這種自我糾正確實意味著人才比兩三年前更容易獲得，」她說。

獨立人才公司的簡愛潑斯坦表示，人才經紀人會根據劇本的品質來選擇向客戶展示哪些項目。 “無論是編劇、製片人、導演還是其他與好劇本相關的人才。”

「說到獨立電影，我總是關注導演，因為導演決定了它的成敗，」演員兼製片人傑克·勞登(Jack Lowden) 說道，他最近剛剛完成了約翰·麥克萊恩(John Maclean) 的電影製作。龍捲風。 “那裡有很多才華橫溢的導演，但也有很多導演根本不知道如何指導演員。”

殘酷的融資業務取決於國際買家在其領土上賦予演員的價值。「其中包括該演員是否願意並且能夠產生足夠的媒體報道並進行營銷，演員是否可以為考慮參加一線電影節的電影做出貢獻，以及他們是否吸引其他演員來觀看電影，」HanWay Films 的製作主管凱蒂艾倫(Katie Ellen) 說。

「現在最大的挑戰之一是全球票房明星越來越少，」她補充道。「電影可能在英語國家表現良好，但在歐洲卻表現不佳。一個演員可能會過度評價他們在美國、英國和澳大利亞的價值，但你需要這樣做，因為他們在亞洲沒有任何價值。

工作室正在尋找英國獨立拍攝

當談到在英國的拍攝地點時，製片人最大的驅動因素是成本。英國各地的工作室設施增加，新興工作室營運商也有與獨立製片人合作的興趣。

「如果有更多的選擇、更多的競爭，就會對[當地獨立]製作人有所幫助，」Stigma 的威爾金森指出。

永續性對於設施也很重要，對於生產者來說也是如此——如果負擔得起的話。新擴建的埃爾斯特里天空工作室已預先投資了空氣源熱泵等永續技術，因此該場地已準備好進行製作。

「我們希望製作出來的作品能夠即插即用，」Sky Studios Elstree 的策略和業務副總裁 Sophie Owen Street 說道。

她與倫敦市中心最先進的Garden Studios 的首席營運官Bee Devine 以及Fulwell 73 的製片人兼創始人兼執行合夥人Leo Pearlman 一起參加了“未來製作：英國工作室如何與獨立製片人合作”小組討論耗資 4.5 億英鎊的 Crown Works Studios 將在桑德蘭建造。

「我們與生產商密切合作，提供實用的解決方案、節約機會、創新、技術解決方案以及生產商所需的任何其他產品，」迪瓦恩說。

Pearlman 補充說，他與 Crown Works 的目標是建造一座「將生產商放在首位、將本地放在首位、提供較低內置成本基礎、位於東北部、擁有當地船員基地的設施」的設施。