第一屆慕尼黑電影節Cine CoPro 會議於本週開幕，重點介紹英國和德國之間的聯合製作機會。
會議首先介紹了英國 BFI、德國聯邦電影委員會 (FFA) 及其 DFFF 現金回扣計劃以及巴伐利亞地區 FFF Bayern 基金提供的資助機會指南。
隨後，會議聽取了英國和德國製片人的發言，他們曾致力於兩國之間的聯合製作。
Zoranna Piggott，托馬斯克萊 2019 年電影的英國製片人范妮·萊伊交付，與 Essential Filmproduktion 的合拍片表示，德國和英國作為合拍片合作夥伴自然是相容的。 「我發現德國是一個非常適合聯合製作的國家。兩國合拍片很簡單，有一套規則，就按規則來吧！
萊比錫 Looks Film 的 Regine Bouchehri 是伊娃·韋伯 (Eva Weber) 紀錄片的德國少數族裔聯合製片人梅克爾” 補充道：“了解聯合製片人的融資系統、可以籌集的資金來源以及附加條件總是有好處的，因為金錢總是有附加條件的。
她說，有些電影製片人比其他電影製片人更適合聯合製作。 「有時你的導演習慣與其他國家的人合作並擁有自己的國際網絡，」她說。
Bouchehri 指出 Looks Film 製作的謝爾蓋·洛茲尼察 (Sergei Loznitsa) 的作品破壞的自然史哪個 上個月在坎城首映，「非常適合合拍：他出生在烏克蘭，住在柏林，他最喜歡的剪輯師在立陶宛，他最喜歡的調色師在羅馬尼亞，聲音工作室在荷蘭。但並非所有導演都這麼認為。
Bouchehri 也談到了在聯合製作中明確定義角色的重要性。 “你應該從一開始就劃分任務：說‘我們負責拍攝或存檔材料’或‘接管部分後期製作’，這樣你就有了明確的劃分。”
Bouchehri 表示，如果採用共同貨幣，合拍片就會容易得多，因為匯率不需要納入預算。
她也承認，脫歐後獲得工作簽證和從英國運送物品增加了一層複雜性。 「我們正在與一位英國導演合作拍攝一部電影（製作團隊正在為該電影搭建）在烏克蘭和歐洲各地的包廂，以便人們走進來講述他們有關烏克蘭戰爭的故事。導演正在 [英國]與一位木匠合作，但他不被允許來德國建造盒子——他需要簽證，但這需要太多時間。
總部位於慕尼黑的 Lieblingsfilm 的 Robert Marciniak 在 Marcus H. Rosenmüller 的英語處女作中回顧了他與英國克里斯·柯林 (Chris Curling) 的 Zephyr Films 的首次聯合製作守護者（特勞特曼），關於德國曼城門將。他強調了做作業的重要性。 「確保你在德國的合作夥伴能夠獲得德國的融資，這樣你在尋找英國聯合製片人時就會得到更認真的對待，」他說。
好的律師也是必須的。 “[法律]體系完全不同。我從來沒有寫過這麼多頁的合拍協議。
他說，相關的故事也很重要。 “對我們來說，我們有一個適合英國並且在那裡廣為人知的故事，這非常有幫助。”
Arlene 
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